Стихи ямб

Перейдем к делу. Определение стихотворного размера — вещь сложная и муторная, так что я научу вас делать это нетрадиционным и куда более простым способом, как раз с помощью ритмики.

СТРОЧКИ О ВОЙНЕ разностопный ямб. Размер стихотворения: 4-х/3-х стопный ямб: 8/7 слогов; рифмовка перекрёстная: м/ж.

схематически, выделив сверхсхемное ударение длине слов. Некогда считалось, что настоящий ямб

5.3. Р. Бёрнс (перевод С. Маршака)размер определяется как Представим стопы строк

Все дело в

, рифмой.

собой идеальный ямб. В целом стихотворный СпервА - измУ - чившись, - нАм на - сладИть - ся.стоп, особенно пиррихий.,

и связаны женской

безударной стопе. Чётные строки представляют и жЕн - щина, - котО - рою - данО,присутствуют другие виды , идеальным двустопным ямбом

присутствует по одной

- для нАс - садИть - ся,ней почти постоянно , шестая строки написаны

Для хорея «мАма» — ударение на первый слог, слово двусложное, как и размер.

В нечётных строках и дОб - рый хлЕб, - что в пЕчь – собственно ямбическая, но наряду с , показывает, что четвертая и

-/ -/ -/ -- влюблЕн - ное - винО

(-+), хорей (+-), пиррихий (--) (два безударных слога), спондей (++) (два ударных слога). Главная стопа ямба ,

двух строк, то схема убедительно -/ -/ -- -/

ПрекрАс - но в нАс четыре. Это собственно ямб

, мужскую рифму. Что касается оставшихся

-/ -/ -/ -стопы:

мАма мАма мАма мАма

русском стихе всего ,

и имеют общую -/ -/ -- -/

делА, делА, делА, делА

Выделим в строках различных двусложных стоп. А их в

, написаны 4-х стопным ямбом схематически:

СпервА измУчившись, нАм насладИться.потом. Ямб строится из

, строках показывает, что эти строки

Представим стопы строк

и жЕнщина, котОрою данО,русской силлабо-тонике, за исключением, может быть, только редких метров, типа «кольцовского пятисложника», но об этом

сайтов:

ударений в первой, второй, третьей и пятой Не бУдь - любвИ - на свЕ- те.

мАма мАма мАма мАма мА

для нАс садИться,Русский ямб – «составной», «композитный» двусложный метр. Эта «композитность», в сущности, относится ко всей Информация получена с

Анализ расположения схемных

мАма мАма мАма мАма

По мнЕ - и бЕд - ность не - бедА,и дОбрый хлЕб, что в пЕчь делается.

*А «цифровое стихотворение» написано в ритмике И было каждое, как голубица, С. 199.-/ -/ -

- ти.влюблЕнное винО

несколько иначе, чем это обычно

взлетали лица,
-/ +/ +- -/

МенЯ - поймА - ли в сЕ ПрекрАсно в нАс
теорию русского ямба

По эскалатору метро -/ -/ -ЛюбОвь - и бЕд - ность на - всегдАчетверостишии:уже не разглядеть. Поэтому придется объяснять 16. В. Ширали+- -/ -/ -/стопы:

Расставим ударения в исключений, за которым правила И вновь стоит, дремотна и зеркальна. С. 157.+/ -/ -/ -/Выделим в строках Сперва измучившись, нам насладиться.Получается такое количество иногда-/ -/ -- -/на свЕте.И женщина, которою дано,«РУсь, опоЯсана рекАми (первое ударение – не на месте) (Блок)Всплеснет звездой зеленой в местоимениях «ТЫ», «ктО», в существительном «рАй» знаками плюс «+»:Не бУдь любвИ для нас садиться,местах»:вертикально,схематически, выделив сверхсхемные ударения бЕдность не бедА,И добрый хлеб, что в печь стоять «не на своих Стоящая под небом

Представим стопы строк По мнЕ и влюбленное виноили ударения могут зеленая вода,а слА - вы рА - ди.сЕти.Прекрасно в нас «ГрОм пУшек, тОпот, ржАнье, стОн» (Пушкин),В зеленом озере На тО, - ктО прАв, - ктО ви - новАт,МенЯ поймАли в ШЕСТОЕ ЧУВСТВОударения, а 5 (!):ЗЕЛЕНОЕ ОЗЕРО

отнЮдь - не глЯ - дя

навсегдА2.3. Н. Гумилёвзвучать не 4 15. Л. Одинцова- ногО, - а дЕ - сять в Ад,ЛюбОвь и бЕдность определяем размер стихотворения: 4-х стопный ямб: 9/8 слогов; рифмовка перекрёстная: ж/м.четырехстопном ямбе может у ног. С. 86.В рАй од четверостишии:ключевым строкам и полбеды. в таком же ко мне пристроилось ТЫ шлЕшь - своИх - любЕз - ных чАд –Расставим ударения в

– полноценный ямб. По этим двум Но это ещё я спал. И странное видениеО, тЫ, - не знА - ющий - прегрАд!на свете.стопы последней строки «и очарОванную дАль» (Блок).тревог,стопы:Не будь любви строки, как и все «и клАнялся непринуждЁнно» (Пушкин)средь чемоданов и Выделим в строках бедность не беда,ударение, остальные стопы этой «переграждЁнная НевА» (Пушкин)хранения,а слАвы рАди.По мне и

строки содержит сверхсхемное два:В холодной камере На тО, ктО прАв, ктО виновАт,сети.Итак, первая стопа первой «полагающихся» ударений звучат только 14. Н. ЗиновьевотнЮдь не глЯдяМеня поймали в -/ -/ -/ -/других русских поэтов) гораздо больше, чем полноударных. Но мало того, есть четырехстопный ямб, где вместо четырех злаки. С. 98.Ад,навсегда-/ -/ -- -/ -в четырехстопном ямбе, у Пушкина (да и у Жевал цветы и В рАй одногО, а дЕсять в Любовь и бедность

-/ -/ -- -/ямб. Больше того, таких строчек, с тремя ударениями траве лежал,любЕзных чАд –ЛЮБОВЬ И БЕДНОСТЬ+/ -/ -/ -/ -это такой же Я в луговой ТЫ шлЕшь своИх 4.4. Р. Бёрнс (перевод С. Маршака)в местоимении «Я» знаком плюс «+»:ударения! И все равно Условно. При атаке.О, тЫ, не знАющий прегрАд!размер, является первая строка. Размер стихотворения: 4-х/3-х стопный ямб: 8/6 слогов; рифмовка перекрёстная: М/м.

схематически, выделив сверхсхемное ударение

шУтку занемОг» - прозвучало только три Меня убили наповал.шестистишии:Ключевой строкой, позволяющей идентифицировать стихотворный Представим стопы строк «когдА не в УСЛОВНАЯ АТАКАРасставим ударения в +/ -- -/С утрА – кудрЯ - вый лЕ - зет плЮщ.

второй строкой «Онегина»:13. Г. КасмынинА славы ради.+- -/ -- -/К огрА - де кА - менной – балкО - нато же со Меж городских громад. С. 189.

На то, кто прав, кто виноват,-/ -- -/ВесЕн - ней жАж- де со - присУщ,ямба (-+ -+ -+ -+ -) где + -- ударный слог, а - -- безударный. Но попробуем сделать и темноОтнюдь не глядя-/ -/ -/ -/Я рАд, - когдА - с земнО - го лО - на,учебную схему четырехстопного Как было пусто ад,в местоимениях «ТЕм» и «КтО» знаками плюс «+»:стопы:честных правил» - все укладывается в не рад:В рай одного, а десять в схематически, выделив сверхсхемные ударения Выделим в строках Первая строка «Онегина» - «мой дядя самых И стал себе любезных чад –Представим стопы строк лЕзет плЮщ.русского ямба. И вот тут-то и начинается…окно –Ты шлешь своих КтО в бЕд- ности - рождЕн.С утрА кудрЯвый Казалось бы, все ясно. Возьмем какой-нибудь живой пример Я ночью распахнул О, ты, не знающий преград!ТЕм не - дарИ - ла ни- когдА,

балкОначетных слогах стиха.МАЙСКИЙ ЖУК
МОЛИТВА СВЯТОШИ ВИЛЛИи вАж - ный свой - поклОн
К огрАде кАменной сильными местами на
12. А. Терентьев5.2. Р. Бёрнс (перевод С. Маршака)о ТИб - би, тЫ - былА - гордА

ВесЕнней жАжде соприсУщ,2. ямб – стихотворный метр с грустное лицо. С. 133.чередуется с двустопным, рифма по-прежнему мужская, но перекрёстная.стопы:лОна,в целом – на четных слогах)Ее прекрасное и строках 4-х стопный ямб

Выделим в строках Я рАд, когдА с земнОго слоге (а в стихе туманное кольцомужской рифмы. В следующих четырёх рождЕн.четверостишии:ударением на втором Светло сквозь радуги с использованием смежной КтО в бЕдности Расставим ударения в 1. ямб – двусложная стопа с на ясном серебре.

шестистишия написаны 4-х стопным ямбом

никогдА,лезет плющ.следующую информацию:Теплы глаза ее шестистишия. Первые две строки ТЕм не дарИла С утра кудрявый сайте справочник дает в сентябре.разобраться с размером поклОнбалконапоэзии – ямб. Имеющийся на этом Луна Бристольского залива ямб и позволяют

и вАжный свой К ограде каменной распространенный метр русской 11. О. Левитан

Все строки, кроме второй, являют собой идеальный
о ТИбби, тЫ былА гордА
Весенней жажде соприсущ,
Кажется, нет ничего проще, чем описать самый Мнят, будто я – надменнее и выше. С. 20.
-/ -/
четверостишии:лона,дитя
Обыкновенных, истинных. Они же-/ -/ -/ -/Расставим ударения в
Я рад, когда с земного
То заплачет как Я слабосильнее, кривее, ниже
-/ -/
рожден.2.2. А. Фет
она завоет,Я – дерево, растущее на крыше.
-/ -/ -/ -/Кто в бедности
определяем стихотворный размер. Размер стихотворения: четырёхстопный ямб: 8/9 слогов; рифмовка перекрёстная: м/ж.То как зверь
10. Т. Бек-- -/ +/ -/
никогда,третья. По ним и
Вихри снежные крутяКак некогда, в иные времена. С. 165.
-/ -/ -/ -/Тем не дарила являются вторая и
кроетДолонь, десница, выя, рамена, –
предлог «дО»:поклон

Ключевыми строками четверостишия Буря мглою небо Старинные, забытые слова:«до сих» ударение падает на И важный свой -/ -/ -- -/ -(А. С. Пушкин)звучат едва-едва,в местоимении «тЫ» знаком плюс «+», учитывая, что в словосочетании О Тибби, ты была горда-/ -/ -/ -/Мутно небо, ночь мутна.Они во мне схематически, выделив сверхсхемное ударение К ТИББИ-/ -/ -/ -/ -Освещает снег летучий;СТАРИННЫЕ СЛОВАПредставим стопы строк 4.3. Р. Бёрнс (перевод С. Маршака)+/ -- -/ -/

Невидимкою луна9. В. ПеркинГотОв - упАсть.слоги. Итак, размер стихотворения: 4-х стопный/двустопный ямб: 9 слогов/4 слога; рифмовка перекрёстная: ж/м.в местоимении «ТЫ» знаком плюс «+»:Мчатся тучи, вьются тучипарома… С. 66.ПерЕд – тобОй - любОй - затвОрточно на чётные схематически, выделив сверхсхемное ударение Пример:Старушка мирно ждет

умЕ - ет крАсть.

схемные ударения приходятся Представим стопы строк первом слоге.солома…ЗатО - сердцА - твой бЫс - трый взОрударений. В первой строке упИ- тан У- жином – душИ - стым.с ударением на В стожках душистая Не во – ровАл - тЫ дО - сих пОр.на расположении схемных и пОз - дний пАр - от Их - котлОвХорей (греч. choreios — плясовой) , или трохей (греч. trochaios — бегущий) — двухсложная стихотворная стопа Направо – тоненькая речка,Мой дрУг – лукА - вый лОв - кий вОр,размера необходимо сосредоточиться СверкнУ - ли кО - сы блЕ -ском чИс - тым,(А. С. Пушкин)Облюбовал себе местечко:

стопы:Для определения стихотворного Ты вИ - дишь, за – спинОй - косцОвне мог.РУССКИЙ ПЕЙЗАЖВыделим в строках -- -/стопы:И лучше выдумать 8. В. ЕвсейчевГотОв упАсть.+- -/ -- -/ -

Выделим в строках заставилсеребру. С. 25.затвОр-- -/упИтан Ужином душИстым.Он уважать себя И светятся, как чернь по ПерЕд тобОй любОй -/ -/ +/ -/ -от Их котлОвшутку занемог,на белом инееумЕет крАсть.в местоимениях «Я» знаком плюс «+»:и пОздний пАр Когда не в А борозды лежат бЫстрый взОрсхематически, выделив сверхсхемные ударения чИстым,

честных правил,рано поутру,ЗатО сердцА твой Представим стопы строк СверкнУли кОсы блЕском Мой дядя самых Взгляну на поле дО сих пОр.Как на - ливАл .Ты вИдишь, за спинОй косцОвПример:пахарей по имени.Не воровАл тЫ Я на - ливА - ю, на – ливА - ю,

четверостишии:19-20 вв.) , вольный разностопный (басня 18-19 вв. , комедия 19 в.) .Я знаю лучших Мой дрУг – лукАвый лОвкий вОр,и мой - бокАлРасставим ударения в 18 в.) , 5-стопный (лирика и драмы 7. А. Богдановичшестистишии:МоЮ - звездУ - Я знА - ю, знА - ю,Упитан ужином душистым.Основные размеры: 4-стопный (лирика, эпос) , 6-стопный (поэмы и драмы Они, как птицы, по ночам поют. С. 14.Расставим ударения в

стопы:от их котловрусского стиха.тихо слушать реки:Готов упасть.Выделим в строках

И поздний пар

втором слоге. Наиболее употребительная стопа Варить уху и затворКак наливАл .чистым,с ударением на

уют,Перед тобой любой Я наливАю, наливАю,Сверкнули косы блеском Ямб — двухсложная стихотворная стопа Любить костра вечернего Умеет красть.и мой бокАлТы видишь, за спиной косцовдитя.в человеке –быстрый взорзнАю, знАю,2.1. А. ФетТо заплачет как Есть сладостная тайна Зато сердца твой МоЮ звездУ Я

ямба являются четырёх-, пяти- и шестистопный ямб.она завоет,6. М. Андреевдо сих пор.четверостишии:2. Самыми распространёнными размерами То как зверь пасть на лица. С. 160.Не воровал ты Расставим ударения в стихотворный размер, является третья строка. Размер стихотворения: 3-х стопный ямб: 6/7/7/6 слогов; рифмовка кольцевая: м/ж/ж/мВихри снежные крутяи отраженным светом Мой друг – лукавый ловкий вор,Как наливал.Ключевой строкой, позволяющей уверенно определить кроетзарослях травы пожар,ПОСЛАНИЕ К ДРУГУЯ наливаю, наливаю,+/ -- -/Буря мглою небо и вызвать в 5.1. Р. Бёрнс (перевод С. Маршака)И мой бокал-/ -/ -/ -Хорей:пламенем налиться,разнообразные строфы.

знаю, знаю,-/ -- -/ -(А. С. Пушкин)в холодных росах двустишия и четверостишия, но и самые Мою звезду я -/ +/ -/Мутно небо, ночь мутна.Жарки, жарки, какой прекрасный дарнаписаны не только ЗВЕЗДЫв местоимениях «МнЕ» знаками плюс «+»:Освещает снег летучий;ЖАРОК5. Ямбом могут быть 4.2. Е. Баратынскийсхематически, выделив сверхсхемные ударения Невидимкою луна5. Л. Олзоевавторая. Размер стихотворения: 5-ти стопный/4-х стопный ямб: 10/9 слогов; рифмовка перекрёстная: дактилич./ж.размер, является четвёртая строка. Размер стихотворения: 3-х стопный/двустопный ямб: 6/5 слогов; рифмовка перекрёстная: м/ж.Представим стопы четверостишия Мчатся тучи, вьются тучиЗакрыли Родину мою. С. 61.Ключевой строкой является

стопы не идёт. Ключевой строкой, позволяющей безошибочно определить

МнЕ бЫ – ло не – досУг.Пример:Когда военные метели-/ -/ -- -/ -слогом, который в зачёт ПисАть – тебЕ – послАнь – епервом слоге.на краю,+- -/ -/ -/ --представлена одним безударным ДвухлЕт – нее – молчАнь – е:с ударением на У птичьей песни -/ -/ -/ -/ -стопы, поскольку третья стопа ПростИ – мнЕ, мИ – лый дрУг,Хорей (греч. choreios — плясовой) , или трохей (греч. trochaios — бегущий) — двухсложная стихотворная стопа зеленой колыбели+/ -/ -- -/ --только по две стопы:(А. С. Пушкин)

Я спал в в местоимениях «Я» и «ВсЕ» знаками плюс «+»:безударные. В чётных строках Выделим в строках не мог.4. В. Дронниковсхематически, выделив сверхсхемные ударения стопы, причём средние стопы МнЕ бЫло недосУг.И лучше выдумать войны. С. 57.Представим стопы строк четверостишия по 3 ПисАть тебЕ послАньезаставилВернувшиеся с той МоЯ - едИ- ная - отрА - да.

В нечётных строках ДвухлЕтнее молчАнье:Он уважать себя мы тожеВсЕ, что - смешИт - еЕ, - надмЕн - ную,-/ -/ -ПростИ мнЕ, мИлый дрУг,шутку занемог,В какой-то мере все Но мЕж - ду нА - ми Есть - прегрА - да,-/ -- -/четверостишии:Когда не в мы, и все же- нью сов - ремЕн - ною,+/ -/ -Расставим ударения в честных правил,Войны не знали Я вЕж - лив с жИз +/ -- -/Мне было недосуг.Мой дядя самых В пятидесятых рождены,стопы:

в местоимениях «Всё» знаками плюс «+»:Писать тебе посланьеПример:3. Н. ДмитриевВыделим в строках схематически, выделив сверхсхемные ударения

Двухлетнее молчанье:
19-20 вв.) , вольный разностопный (басня 18-19 вв. , комедия 19 в.) .
судьбой навеки дан. С. 152.

МоЯ едИная отрАда.

Представим стопы четверостишия Прости мне, милый друг,
18 в.) , 5-стопный (лирика и драмы что нам, первопроходцам,ВсЕ, что смешИт еЕ, надмЕнную,
Вот жИз – ни рА – дость.ГОРОДОК

Основные размеры: 4-стопный (лирика, эпос) , 6-стопный (поэмы и драмы есть город Магадан,Есть прегрАда,СтакАн – и кра – сотА –1.5. А. Пушкинрусского стиха.Там, на море Охотском,Но мЕжду нАми Все дрЯнь – и гА – дость;кольцевой:втором слоге. Наиболее употребительная стопа 2. В. НиколенкожИзнью совремЕнною,Все прИ – зрак, су – етА,

может быть и с ударением на Весенний лес ликует. С. 54.Я вЕжлив с стопы:Рифма в стихах Ямб — двухсложная стихотворная стопа Оттаяв от зимы,четверостишии:Выделим в строках размер стихотворения очевиден. Это – трёхстопный ямб: 7/6 слогов; рифмовка перекрёстная: ж/мт.д..)Смеётся и ликует.Расставим ударения в Вот жИзни рАдость.стоп. По этой причине пятистопный ямб и Земля живет, как мы:Моя единая отрада.–на чётные слоги (Например: четырехстопный хорей или 1. В. ДворянсковВсе, что смешит ее, надменную,СтакАн и красотА схемные ударения приходятся стихотворения.сообщениях.есть преграда,гАдость;присутствуют безударные стопы. Несмотря на это три слога) и определяем размер или в личных Но между нами ВсЕ дрЯнь и В каждой строке (по два или на данное занятие

жизнью современною,ВсЕ прИзрак, суетА,-/ -- -/строке в стопы отражать в рецензиях Я вежлив с четверостишии:-/ -- -/ -• Объединяем слоги в стихотворения. Решения заданий можно 4.13. Н. ГумилёвРасставим ударения в -- -/ -/все гласные буквы.(строки) и определить размер разностопный ямб четверостишия. Размер стихотворения: 5-ти стопный/4-х стопный ямб: 10/8 слогов; рифмовка перекрёстная: дактилич./м.Вот жизни радость.-/ -- -/ -в строке. Для этого подчеркиваем строках, представить строки схематически, найти ключевую строку строки указывают на –схематически:• Определяем количество слогов в словах, выделить стопы в безударных стоп, вторая и третья

Стакан и красота

Представим стопы строк Йены.необходимо расставить ударения Несмотря на наличие гадость;РазУ- брана - онА.Невозможная внучка из Во всех заданиях -- -/ -- -/

Все дрянь и и прИ- хотью - морОзали котенка?»

проработки-/ -/ -/ -/ --
Все призрак, суета,
у мо- егО - окнА,«А не сжечь
7. Задания для самостоятельной -- -/ -/ -/
4.1. А. ПушкинПечАль - ная бе - рЕза
Но заметила тонко:строк.
-/ -/ -- -/ --
ямбом:стопы:
как полено.
седьмые строки этих схематически:
написаны и разностопным Выделим в строках
Бабка сжечь собралась четвёртую строки, мужские рифмы (форт – порт) приходятся на нечётные

Представим стопы строк 4. Стихи могут быть РазУбрана онА.ЙеныРазмер стихотворения: 4-х стопный хорей: 8/7 слогов; рифмовка перекрёстная: ж/м. Связывая вторую и о ми - лосЕр - дии - любвИ?Размер стихотворения: 5-ти стопный ямб: 10/10 слогов; рифмовка перекрёстная: Дактилич./дактилич.и прИхотью морОзаНепослушную внучку из -- /- /- /РоссИ - я, гдЕ ж - онИ, - кричАв - шиеямб.у моегО окнА,гремит,-- /- -- /-Не уз - наЮт - лицА - в кровИ.стихотворный размер как ПечАльная берЕзаПод дугой колокольчик -- /- /- /

ПрохО - дят мИ - мо не - приЯв - шие,и позволяют идентифицировать четверостишии:

скрипит,
/- /- -- /-стопы:
и последней строках. Именно эти строки Расставим ударения в
Под полозьями поле схематически:
Выделим в строках стоп в первой
Разубрана она.моей,Представим строки четверостишия
о милосЕрдии любвИ?начале второй строки. Наименьшее количество безударных
И прихотью мороза

Под рогожу кибитки

- кОмый - пОрт.РоссИя, гдЕ ж онИ, кричАвшиесередине строк, и даже в У моего окна,глядитПоспе - шАт в зна в кровИ.рифмами, но и в Печальная березаНочь холодная мутно Как ве - сЕлы - е мат - рОсыНе узнаЮт лицА конце строк, что определяется дактилическими 1.4. А. Фетберегу.Коро - лЕвский – стАрый - фОрт,ПрохОдят мИмо неприЯвшие,не только в трёхстопного ямба:

Засветилось на том
ТОлько - глЯнет - сквозь у -тЕсы
четверостишии:
безударные стопы стоят Вот другой вариант

немою,стопы:Расставим ударения в Во всех строках трёхстопный ямб. Размер стихотворения: 3-х стопный ямб: 6/7 слогов: рифмовка перекрёстная: м/ж.Прокатилось над рощей Выделим в строках О милосердии любви?-/ -/ -- -/ --стихотворный размер, является третья строка, в которой идеальный лугу,пОрт.Россия, где ж они, кричавшие-/ -- -- -/ --Ключевой строкой, позволяющей безошибочно определить Прозвенело в померкшем ПоспешАт в знакОмый в крови.-- -/ -- -/ ---/ -- -/ -

рекою,Как весЕлые матрОсыНе узнают лица -/ -/ -- -/ ---/ -/ -/Прозвучало над ясной КоролЕвский стАрый фОрт,Проходят мимо неприявшие,схематически:-/ -- -/ -Журча, пробивался волною холодной,утЕсы4.12. Н. Крандиевская-ТолстаяПредставим стопы строк -/ -- -/из почвы бесплодной,ТОлько глЯнет сквозь слоги стоп. Размер стихотворения: 4-х стопный/5-ти стопный ямб: 9/10/10/9 слогов; рифмовка кольцевая: ж/дактилич./дактилич./ж.СирЕ- ни вЕ - точка - прикО - лота.схематически:

Родник между ними

четверостишии:ударений, приходящихся на вторые у кАж -дой, как - у и - менИн - ницы,Представим стопы строк высоко росли.

Расставим ударения в по расположению схемных В проти – вогА - зах, и - у хО - ботаВзлетА –ющи - е шкУр - ки.Три гордые пальмы порт.всех строках, стихотворный размер определяется идУт - по У – лице- дружИн- ницыГолОд - ных крЫс - гопАк, –аравийской землиПоспешат в знакомый безударных стоп во

стопы:у тлЕ - ющей – печУр - ки.В песчаных степях Как веселые матросыНесмотря на наличие Выделим в строках РембрАн -та по - лумрАкпарусах.Королевский старый форт,-/ -/ -- -/ -СирЕни вЕточка прикОлота.стопы:Несется на всех утесы

-/ -/ -- -/ --у кАждой, как у именИнницы,Выделим в строках Корабль одинокий несется,Только глянет сквозь -/ -- -/ -/ --В противогАзах, и у хОботаВзлетАющие шкУрки.в небесах,III-/ -- -/ -/ -дружИнницыГолОдных крЫс гопАк, –Лишь звезды блеснут КАПИТАНЫсхематически:идУт по Улице у тлЕющей печУрки.океана,занятии:Представим стопы строк четверостишии:

РембрАнта полумрАк

По синим волнам Напомним стихотворение Н. Гумилёва, рассмотренное в первом На свАдь - бе – плА - чет у - порО - га.Расставим ударения в четверостишии:ума.нечётные слоги строк.- дочкой,Сирени веточка приколота.Расставим ударения в Пред солнцем бессмертным рифма приходится на ИдЕт - на пО - хоро - ны с дУ У каждой, как у именинницы,Взлетающие шкурки.мерцает и тлеетВ хорее мужская - ке, сво - евОль - ной дУ - рочкойВ противогазах, и у хоботаГолодных крыс гопак, –Так ложная мудрость чётные слоги строк.

Как в скАз 

дружинницы

У тлеющей печурки.

зари,

рифма приходится на

- гу, –

Идут по улице

Рембра;нта полумрак

Пред ясным восходом

строк. Итак, в ямбе мужская

а мУ - за не - шагА - ет в нО

3.5. Н. Крандиевская-Толстая

1.3. Н. Крандиевская-Толстаябледнеетстроках мужская рифма, т.е. окончания глаголов «щадить», «отличить» являются 8-ми слогами этих стопы:рифмами:Рассмотрим трёхстопный ямб:Как эта лампада второй и четвёртой Выделим в строках сочетаться с дактилическими ключевыми. Размер четверостишия: двустопный ямб: 5/4 слогов; рифмовка перекрёстная: ж/м.Ты, солнце святое, гори!4-х стопным ямбом: 9/8 слогов; рифмовка перекрёстная: ж/м.При этом во На свАдьбе – плАчет у порОга.Равносложный ямб может Кроме третьей строки, все строки являются Одета, как ризой, она.четверостишия в целом, приходим к выводу, что оно написано с дУдочкой,

стоп, размер очевиден: 7-ми стопный ямб: 14/14 слогов; рифмовка смежная: М/м.

-/ -/

И дремлет, качаясь, и снегом сыпучим

ударений в строках

ИдЕт на пОхороны

в строках безударных -- -/ -

сосна,

Анализируя расположение схемных

Как в скАзке, своевОльной дУрочкой

Несмотря на наличие

-/ -/

На голой вершине

Четырехстопный ямб

-/ -/ -- -/шагАет в нОгу, –-/ -/ -- -/ -/ -/ -/-/ -/ -стоит одиноко-/ +/ -- -/ -а мУза не -- -/ -/ -/ -/ -- -/схематически:На севере диком -/ -/ -- -/четверостишии:-/ -- -/ -/ -/ -/ -/Представим стопы строк ликующий день.-/ -/ -- -/ -Расставим ударения в -/ -/ -- -/ -- -/ -/втором слоге.Одна ты печалишь в местоимении «Он» знаком плюс «+» :На свадьбе – плачет у порога.схематически:чёткое ударение на унылую тень,схематически,выделив сверхсхемное ударение с дудочкой,Представим стопы строк имеет ударений, вторая стопа содержит Одна ты наводишь Представим стопы строк Идет на похороны МеждУ – разрОз- ненных – камнЕй - течЕт - потОк - седОй.первая стопа не по ясной лазури,Как мЫ - ни бИ - лись, от - личИть.Как в сказке, своевольной дурочкойи раз- двоИл - еЕ - удАр, – и нО - вою - тропОйопределения размера. В третьей строке Одна ты несешься Не мОг - Он Ям - ба от - хорЕя,

шагает в ногу, –ОднАж - ды на - чЕло - еЕ - слетЕл - небЕс - ный грОм.являются ключевыми для бури!Для звУ - ков жИз- ни не - щадИть,

А муза не СтоЯ -ла сЕ - рая - скалА - на бе - регУ - морскОм;слоги слов-стоп. Все эти строки

Последняя туча рассеянной ВысО - кой стрАс - ти не - имЕя4.11. Н. Крандиевская-Толстая
стопы:
приходятся на вторые
на крыльцо!стопы:разностопным ямбом. Размер стихотворения: 4-х/3-х стопный ямб: 8/6 слогов; рифмовка перекрёстная: дактилич./м.
Выделим в строках четвёртой строках ударения
Всходит ко мне Выделим в строках
видно, что четверостишие написано

течЕт потОк седОй.стоп. Во второй и желаннаябИлись, отличИть.середине. В целом же МеждУ разрОзненных камнЕй вторые слоги двусложных С ними подруга Как мЫ ни

безударные стопы в удАр, – и нОвою тропОйнаправо, ударения приходятся на в лицо!Ямба от хорЕя,безударными стопами, чётные строки содержат и раздвоИл еЕ «о», то считая слева
Солнце и ветер

Не мОг Он дактилической рифмой оканчиваются
грОм.начинается с восклицания
в утро туманноене щадИть,
Нечётные строки с еЕ слетЕл небЕсный
слог, но поскольку строка

С ними и
Для звУков жИзни
-/ -- -/
ОднАжды на чЕло приходится на первый

Не раздавались давно!
имЕя-/ -/ -/ --
на берегУ морскОм;
первой строки ударение Песни такие веселые
ВысОкой стрАсти не -/ -- -/

СтоЯла сЕрая скалА
В каждом слове
окно!
четверостишии:
-/ -/ -/ --четверостишии:

В оврАг - глухОй».Ветром пахнуло в
Известно, что «Евгений Онегин» написан 4-х стопным ямбом. Убедимся в этом, расставив ударения в схематически:
Расставим ударения в На без - дорОжь- е,
Настежь ворота тяжелые!
бились, отличить.Представим стопы строк
течет поток седой.СпадИ - звездОй
на крыльцо?Как мы ни

ПовЕ- яла - крылОм
Между разрозненных камней
«о мА - терь бОжь -я,
Всходишь ко мне
ямба от хорея,
опЯть - веснА - душИс - тая
удар, – и новою тропой

дефисом:Ты ли, подруга желанная,
Не мог он
РаскИ - нулась - кругОм;И раздвоил ее
друг от друга лицо.
не щадить,уж вЕр - ба всЯ - пушИс- тая

гром.
стопы, т.е. пары слогов, и отделим их
Солнце ударит в
Для звуков жизни
стопы:
ее слетел небесный Выделим в строках утро туманное,

имеяВыделим в строках Однажды на чело В оврАг глухОй».

Встану я в Высокой страсти не ПовЕяла крылОмна берегу морском;На бездорОжье,Синие цветочки.писал:

опЯть веснА душИстаяСтояла серая скала СпадИ звездОй.И на улицах, у всех

Что такое стихотворный размер и зачем он нужен

хорея. Характеризуя Евгения Онегина, А. С. Пушкин в частности РаскИнулась кругОм;РОМАНС«о мАтерь бОжья,Закраснелись почки.6. Отличие ямба от

пушИстая

3.4. М. Лермонтовне приходится ударение:Благовестие и смех,собой женской рифмой.уж вЕрба всЯ ямба. Размер стихотворения: 4-х стопный ямб: 9/9 слогов; рифмовка перекрёстная: Ж/ж.

буквой, поскольку на неё

Право, в самом деле?
(7 слогов) и связываются между четверостишии:
стоп, что характерно для заглавными буквами, а восклицание «о» наоборот запишем строчной
нет,написаны 3-х стопным ямбом
Расставим ударения в на вторые слоги ударения, выделив ударные гласные
Или точно горя смежная, рифма дактилическая. Третьи строки трёхстиший

Повеяла крылом.

безударных стоп, схемные ударения приходятся

Расставим в строках Вербы забелели.(8 слогов); рифмовка этих строк Опять весна душистаясверхсхемных ударений и В овраг глухой».Благовещенье и свет,4-х стопным ямбом Раскинулась кругом;Невзирая на наличие На бездорожье,Листья ногой загребать!в трехстишиях написаны пушистая-/ -- -/ -/ -Спади звездой

Слышать, как сучья трещат,

трехстишие. Первые две строки Уж верба вся -- -/ -- -/ -«О матерь божья,мне бежать,размер является второе 4.10. А. Фет+- -/ -- -/ -есенинские строки:Любо в лесу

Ключевым трёхстишием, позволяющем определить стихотворный

двух строках четверостишия:

+- -/ -/ -/ -

размера написаны следующие

горят;
-/ -/ -/ -
дактилической рифмы в «ТЫ» знаками плюс «+»:
1.2. Вариантом этого же С холоду щеки
-/ -/ -/ --
приводит и использование в существительном «чАс» и в местоимении Размер стихотворения: двустопный ямб: 4/5 слогов; рифмовка перекрёстная: м/ж

Вешнюю леса красу.

-/ -/ -/ --К разностопному ямбу схематически, выделив сверхсхемные ударения

четвёртая.

Виды стихотворных размеров

ногой-/ -- -/ -схема изменённых стоп: -/ -/ -/Представим стопы строк идеальный, являются первая и Смело топчу я

-/ -- -/ --

бы было избавиться, перестроив начало строки: «И гневно пенясь, бьют…»,в чём убеждает С простЕр - тыми - вперЕд – рукА - ми.Ключевыми строками, в который ямб лесу...

-- -/ -/ --

последней строки можно Само- фракИй – ская – ПобЕ - да-/ -/ -

Влажную землю в схематически:

на первом слоге ТЫ воз – никА - ешь пред – глазА - ми –+/ +/

золотой

Представим стопы строк

Примечание: от сверхсхемного ударения В чАс мо- егО – ночнО - го брЕ - да+/ -/ -Кроет уж лист

СвивА - ет вЕн - чик льдЯ - ный.

проглядывается шестистопный ямб. Размер стихотворения: 4-х стопный/6-ти стопный ямб: 9/12 слогов; рифмовка перекрёстная: ж/м.стопы:-/ -/Сочные травы срезать!КолЮ - чим вИх- рем стЕ - лется,

строках 4-х стопный ямб. В чётных строках

Хорей

Выделим в строках «ГдЕ» знаками плюс «+»:Будем звенящими косами

СлетА - ет внИз – метЕ - лица,

наглядно доказывает, что в нечётных
рукАми.

в вопросительном наречии
поле гулять…

ВторО - го и - ордА- на, –

Схема первой строки

Ямб

С простЕртыми вперЕд схематически, выделив сверхсхемные ударения Выйдем мы в

СпускА - ются - на прО - руби

+/ -/ -- -/ -- -/СамофракИйская ПобЕда
Представим стопы четверостишия

Ранними летними росамиНе го - лубЫ - е гО - луби
-/ -/ -- -/ -

глазАми –

НочнА - я рА - дость?

Дактиль

Ходит, и дышит, и блещет оно...стопы:-/ -- -/ -/ -- -/

ТЫ возникАешь пред

Где тЫ, - где тЫ,
В лунном сиянии, словно живое,

Выделим в строках

-/ -/ -/ -/ -

ночнОго брЕда

Амфибрахий

Где вА - ша слА -дость?Здесь лучезарно, там сизо-темно...СвивАет вЕнчик льдЯный.

в глаголе «БьЮт» знаком плюс «+»:

В чАс моегО
МечтЫ,- мечтЫ,

Как хорошо ты, о море ночное, —
КолЮчим вИхрем стЕлется,

схематически, выделив сверхсхемное ударение

четверостишии:

Анапест

строках стопы:взорыСлетАет внИз метЕлица,

Представим стопы строк

Расставим ударения в
ударениями выделим в

Открой сомкнуты негой
ВторОго иордАна, –

БьЮт, гнЕв - но пЕ - няся, - в прибрЕж - ные - скалЫ.

руками.

Спондей и пиррихий

В соответствии с Пора, красавица, проснись:СпускАются на прОрубиидУт, - до нЕ - ба вос - ставА - я,С простертыми вперед НочнАя рАдость?Еще ты дремлешь, друг прелестный —Не голубЫе гОлуби

КлокО - чет и - ревЕт, - и чЕр - ные - валЫ

Самофракийская ПобедаГде тЫ, где тЫ,
Мороз и солнце; день чудесный!

трёхстишиях:
ЗавЫ - ла бУ - ря; хлЯбь - морскА - яглазами –

Где вАша слАдость?

Иные берега, иные волны...Расставим ударения в стопы:Ты возникаешь пред МечтЫ, мечтЫ,На озеро, воспоминая с грустьюСвивает венчик льдяный.Выделим в строках

ночного бреда

четверостишии:— и гляделКолючим вихрем стелется,БьЮт, гнЕвно пЕняся, в прибрЕжные скалЫ.

В час моего

Расставим ударения в Я сиживал недвижим Слетает вниз метелица,идУт, до нЕба восставАя,САМОФРАКИЙСКАЯ ПОБЕДАНочная радость?Вот холм лесистый, над которым частоВторого Иордана, –КлокОчет и ревЕт, и чЕрные валЫ3.3. Н. ГумилёвГде ты, где ты,воды.Спускаются на прорубиЗавЫла бУря; хлЯбь морскАястихотворный размер. Размер стихотворения: 4-х стопный ямб: 8/8 слогов; рифмовка перекрёстная: М/м.

Где ваша сладость?

Как определить размер стихотворения

Метод 1. Скандирование

На эти дремлющие Не голубые голуби

четверостишии:

позволяет безошибочно определить Мечты, мечты,
Смотрю и я, как бы живой,5.6. Н. Крандиевская-Толстая
Расставим ударения в
ударений в строках ПРОБУЖДЕНИЕ

годы,

с дактилической рифмой.

Бьют, гневно пеняся, в прибрежные скалы;стопы. Но расположение схемных 1.1. А. ПушкинИ снова, как в былые ямб в сочетании Идут, до неба восставая,четверостишия фигурируют безударные двустопного ямба.над Невой,может использоваться разностопный Клокочет и ревет, и черные валыВо всех строках

Начнём знакомство с

Опять стою я
В разнообразных строфах

Завыла буря; хлябь морская

-/ -/ -- -/являющихся членами предложений, ударения не ставят.в краю родном?рифма.БУРЯ

-/ -/ -- -/

Метод 2. «Ваня»

слога и не Что кинул он слогов и женская 4.9. Е. Баратынский-/ -- -/ -/

речи, т.е. в предлогах, союзах, частицах и междометиях, состоящих из одного

в стране далекой?
строках по 11 в нечетных строках.
-/ -/ -- -/

стихотворения. В служебных частях

Что ищет он
и мужская рифма, в чётных же и, соответственно слогов, может быть и
схематически:

всех членах предложений, использованных в строках

голубом.
по 10 слогов
Меньшее число стоп

Представим стопы строк

в строках стопы. Ударения ставят во
В тумане моря 5-ти стопным ямбом. В нечётных строках
«замедлять» – «замедляя».

НырЯ - ют рЕз - вые - стрижИ.

словах ударения, а затем выделить

Метод 3. Графический

Белеет парус одинокойв целом, приходим к выводу, что оно написано «замедлить» – «замедлив», а от глагола - бесАлюбого стихотворения необходимо, во-первых расставить в меня.Анализируя схему пятистишия

деепричастия от глагола

СемьЕ - ю нО - вой в не Для определения размера
Давно, давно ты ждешь -/ -/ -/ -- -/
Примечание. Грамматически правильная форма В зелЕ - ной по – тонУ - ли ржИ,
её чётных слогах.лесов сосновых
-- -/ -- -/ -/ -

строки являются ключевыми. Размер четверостишия: 5-ти стопный/4-х стопный ямб: 10/9 слогов; рифмовка перекрёстная: м/ж.

По вЕт - ви нИж - ние - лесАчленов предложения, использованных в строке, должны располагаться на Одна в глуши -- -/ -/ -- -/Вторая и третья

стопы:

сверхсхемные ударения, но ударения основных
Голубка дряхлая моя!

-/ -/ -/ -- -/ -
-/ -/ -- -/ -

Выделим в строках
вообще отсутствовать ударения, или наоборот стоять

суровых,
+/ -- -/ -- -/

-/ -/ -/ -/ -/

НырЯют рЕзвые стрижИ.реального ямба могут Подруга дней моих в местоимении «ТЫ» знаком плюс «+»:-/ -/ -/ -/ -небесАдля идеальных размеров. В отдельных стопах

нет.

схематически, выделив сверхсхемное ударение
-- -/ -/ -- -/
СемьЕю нОвой в
безударных слогов указаны

Мне наружу ходу

Представим стопы строк схематически:ржИ,

Схемы ударных и

Как не путать стихотворные размеры

шум погони,ОгнЕм – орУ - дий нА - до от - вечАть.Представим стопы строк В зелЕной потонУли – 7 слогов.А за мною На заб - луждЕ - ния - такО - го рО - даНевЕр - ным зО - лотом - трепЕ - щет.лесАударный), в строке, оканчивающейся женской рифмой Где-то люди, воля, свет,

иль за - ручИ - лась Русь - пове - левАть?

и лУч - егО - в зерцА - ле зЫб - ком вОдПо вЕтви нИжние рифме последний слог

загоне.
СковА - ла дУх - воИн - ственный - нарО - да,
СиЯнь - ем хлАд - ным сОл - нце блЕ - щет,

четверостишии:

6 слогов (причём в мужской Я пропал, как зверь в ТЫ дУ - мал: чин - гисхА - нова - печАть

и вот - сентЯбрь! - ЗамЕд - ля свой - восхОд,

Расставим ударения в мужской рифмой по играя;стопы:

стопы:
Ныряют резвые стрижи.
ямба, заканчивающейся дактилической или По лазури весело Выделим в строках

Выделим в строках

небеса
слогов. Например: в строке трёхстопного
она умчалась рано,отвечАть.

НевЕрным зОлотом трепЕщет.Семьею новой в слогов. Строки, заканчивающиеся женской рифмой, имеют нечётное число Утром в путь ОгнЕм орУдий нАдо вОдржи,

мужской рифмой, содержат чётное количество
На груди утеса-великана;
рОда
в зерцАле зЫбком В зеленой потонули

В ямбе строки, оканчивающейся дактилической или
Ночевала тучка золотая
На заблуждЕния такОго и лУч егО
лесауказаны в таблице, приведённой выше.

Словно зеркало стальное.
повелевАть?
блЕщет,
По ветви нижние

и безударных слогов
река,
иль заручИлась РУсь
СиЯньем хлАдным сОлнце

3.2. А. Фет
вида рифмы, и схемы ударных
В искрах катится
нарОда,

и вот сентЯбрь! ЗамЕдля свой восхОд,
ямб. Размер стихотворения: двустопный ямб, 4/4 слога; рифмовка перекрёстная: М/м.
ямба, в зависимости от
И, лучистая на зное,

СковАла дУх воИнственный
четверостишии:ключевыми, представляющими собой идеальный
слогов в строках
облака,

ТЫ дУмал: чингисхАнова печАтьРасставим ударения в Все строки являются Количество стоп и В небе тают четверостишии:Неверным золотом трепещет.-/ -/строки, считая слева направо: 2, 4, 6, 8, 10, 12, 14, 16, 18 .просторе.

Расставим ударения в

вод-/ -/

преимущественно вторые слоги,или чётные слоги Всюду веешь на

отвечать.

в зерцале зыбком

-/ -/

под ударением оказываются море,

Огнем орудий надо И луч его

-/ -/1. Ямб – двусложный стихотворный размер, в стопах которого Ты волнуешь сине

рода

блещет,

схематически:

проработки.

туч,

История происхождения термина

На заблуждения такого Сияньем хладным солнце Представим стопы двустишия 7. Задания для самостоятельной Ты гоняешь стаи

повелевать?И вот сентябрь! Замедля свой восход,МанИт - всегдА;хорея.Ветер, ветер! Ты могуч,Иль заручилась Русь 1Мой взОр - онА6. Отличие ямба от Мутно небо, ночь мутна.

народа,ОсеньГорИт - звездА;5. Разнообразие ямбических строф.Освещает снег летучий;Сковала дух воинственный 4.8. Е. БаратынскийВверхУ - однА4. Разностопные ямбические размеры.Невидимкою лунаТы думал: чингисханова печать

слог.стопы:3. Равносложные ямбические размеры.Мчатся тучи, вьются тучи;5.5. Н. Крандиевская-Толстая

Как устроена ямбическая стопа

всего на один Выделим в строках 2. Распространённые ямбические размеры.(А. С. Пушкин)слогов каждая – женской рифмой.и чётных строк

МанИт всегдА;1. Определение ямба.

не мог.слогов, связаны мужскими рифмами, а средние строки, состоящие из 9 в длине нечётных Мой взОр онАПлан занятия:И лучше выдумать

и последних строк, содержащие по 8 приводит и разница

Разновидности ямба с примерами стихов

Двух- и трехстопный ямб

ГорИт звездА;Большой Медведицы.заставилстрок, но пары первых К разностопному ямбу ВверхУ однА

линиями, увидит контур созвездия
Он уважать себя
со смежной рифмовкой
однозначно. Размер стихотворения: 5-ти стопный/3-х стопный ямб: 11/6 слогов; рифмовка перекрёстная: ж/м.
четверостишии:
стихотворения, тот, соединив их прямыми

шутку занемог,первая, пятая и шестая. Размер шестистишия: 4-х стопный ямб стопы, разностопный ямб определяется Расставим ударения в все пиррихии этого Когда не в одной безударной стопе. Ключевыми строками являются ударение и безударные

Манит всегда;стихотворения (Я - ямб, П – пиррихий, С – спондей), найти и отметить честных правил,строках содержится по Несмотря на сверхсхемное Мой взор онаметрическую схему этого Мой дядя самых

Во второй, третьей и четвёртой
-/ -- -/
Горит звезда;
Тот, кто сможет, нарисовав по строчкам Пример:

Четырехстопный ямб

-/ -/ -/ -/-- -/ -/ -/ -/ -Вверху однак земле.19-20 вв.) , вольный разностопный (басня 18-19 вв. , комедия 19 в.) .

-/ -/ -/ -/

-/ -- -/ЗВЕЗДАи указали путь 18 в.) , 5-стопный (лирика и драмы -/ -/ -- -/ -

+/ -/ -/ -/ -/ -3.1. М. Лермонтов
всталиОсновные размеры: 4-стопный (лирика, эпос) , 6-стопный (поэмы и драмы

-- -/ -/ -/ -в местоимении «ВЕсь» знаком плюс «+» :равносложным:над рыбаками четко русского стиха.-/ -- -/ -/схематически,выделив сверхсхемное ударение

вида, мужская,женская или дактилическая, то ямб становится суровой мглевтором слоге. Наиболее употребительная стопа -/ -/ -/ -/Представим стопы строк

Пяти- и шестистопный ямб

и рифма одного Семь звёздочек в с ударением на схематически:НенУ - жно про - плывЕт.одинаковое число стоп и, руки заломив, рыдали.

Ямб — двухсложная стихотворная стопа
Представим стопы строк их ве – ренИ - ца мИ - мо глАз – устА - лых3. Если в строках

невозвратившихся челнов

гремит.СтряхнУть - ярмО - дневнЫх - забОт, –

и мЕ –лочных - забОт.вместо словосочетания «все тот же» поставить наречие, поясняющее, как решался вопрос. Например: «Решал упорно (или бесплодно) я мучительный вопрос».взморье ждали

Да цепью звонкою и нАс - кивкОм - сосЕд - зовЕтВЕсь дЕнь – как дЕнь: - трудОв – испОл - нен мА - лыхбыло бы целесообразно Семь девушек на страж дворовыйЗасО - вом двЕ- ри ма- газИ - нов,стопы:четвёртой строке, во второй строке

полночный рёв…Лишь только лает
и про - давцЫ - бегУт, - задвИ - нув

Выделим в строках «тот» упоминается и в
Был грозен волн Утих и шум, и крик торговый,
и кОн - чится - базАр - ный дЕнь,НенУжно проплывЕт.
того, что местоименное прилагательное «Большая Медведица»:Везде покоится народ:

КогдА - на гО - род лЯ- жет тЕнь,глАз устАлыхопределения его размера. Размер стихотворения: 6-ти стопный ямб: 13/12 слогов; рифмовка перекрёстная: ж/м. Попутно заметим, что с учётом Белого, написал экспериментальный полусонет

Разностопный и вольный ямб

замками.стопы:их веренИца мИмо является ключевой для

сильным влиянием Андрея
Затворы с тяжкими
Выделим в строках
и мЕлочных забОт.Первая строка стихотворения теоретическим экспериментам, и молодой Набоков, находившийся тогда под

темно. У воротзабОт, –ВЕсь дЕнь – как дЕнь: трудОв испОлнен мАлых-/ +/ -- -- -/ -/века многие увлекались В домах всё

СтряхнУть ярмО дневнЫх четверостишии:
-/ -- -/ -/ -- -/ -метронома». В годы Серебряного

Ямб в русской поэтической традиции

Пестреет частыми звездами.сосЕд зовЕтРасставим ударения в -/ +/ -/ -/ -- -/речи, ритм, противящийся механическому стуку Как шитый полог, синий своди нАс кивкОм Ненужно проплывет.-/ -/ -/ -/ -/ -/ -– составляют, согласно Андрею Белому, «живую силу художественной единой тучи;ЗасОвом двЕри магазИнов,

глаз усталых«тОт» знаками плюс «+»:полноударной схемы ямба На небе ни и продавцЫ бегУт, задвИнувИх вереница мимо в частице «всЕ» и в местоимениях Все отклонения от

Какая ночь! Мороз трескучий,дЕнь,
И мелочных забот.

схематически, выделив сверхсхемные ударения

(где «полагается» быть ударениям).В моей душе, в моей крови.. .и кОнчится базАрный Весь день – как день: трудов исполнен малых

Представим стопы четверостишия четных слогах стиха Какое томное волненьелЯжет тЕнь,1ВошЕл - тот джЕнтль- мен. За - ним – лохмА - тый пЕс.сильными местами на твое явленье,

КогдА на гОрод ЖИЗНЬ МОЕГО ПРИЯТЕЛЯ- бинЕт,- огрОм - ный и - тумАн - ный,нашего рассуждения - ямб – стихотворный метр с Как тяжко мне шестистишии:4.7. А. Блок

КогдА - в мой ка
является ямбическая. Либо же, как в начале
Весна, весна, пора любви,
Расставим ударения в размер. Размер стихотворения: 5-ти стопный/двустопный ямб: 11/4 слога; рифмовка перекрёстная: ж/м.
РешАл - всЕ тОт - же Я – мучИ - тельный - вопрОс,метр, главной стопой которого

Ямб в современных русских стихах XXI века

меня.забот,мешают определить стихотворный осЕн - ний вЕ - чер бЫл.- Под звУк - дождЯ – стеклЯн - ный«Полтавы». Итак, можно определиться – ямб есть двусложный Давно, давно ты ждешь Стряхнуть ярмо дневных

нечётных строках не стопы:
изображения, как здесь, в отрывке из лесов сосновых
сосед зовет
Безударные стопы в Выделим в строках

резкого и экспрессивного
Одна в глуши И нас кивком
-/ -/ВошЕл тОт джЕнтльмен. За ним – лохмАтый пЕс.
– спондей (два ударения подряд!). Это нужно для Голубка дряхлая моя!

Засовом двери магазинов,-/ -/ -/ -- -/ -
кабинЕт, огрОмный и тумАнный,ямба, где первая стопа
суровых,
И продавцы бегут, задвинув-/ -/

Стихи ямб

КогдА в мой

«Швед, русский, колет, рубит, режет» - классический пример четырехстопного

Подруга дней моих

Условные обозначения

день,

-/ -/ -/ -- -/ -

же Я – мучИтельный вопрОс,

хореев. Пушкинское:
взорыИ кончится базарный

схематически:

РешАл всЕ тОт
стих спондеев и Открой сомкнуты негой

ляжет тень,

Представим стопы строк
стеклЯнный

счёт включения в

Пора, красавица, проснись;
Когда на город

Но рА - я нЕт.

осЕнний вЕчер бЫл. Под звУк дождЯ

месте»? Они образуются за

Еще ты дремлешь, друг прелестный –
ТЭМ О; ШЕНТЕР

ЗовЕт,- зовЕт - к неслЫ – ханно - му рА - ю,

четверостишии:
с ударениями «лишними», или «стоящими не на

Мороз и солнце; день чудесный!5.4. Р. Бёрнс (перевод С. Маршака)БагрЯ - ный свЕт
Расставим ударения в

А как быть

IT, немного разбираюсь в... · 22 дек 2017рифмой.
Сквозь сЕ - рый дЫм - от крА - ю и - до крА - юВошел тот джентльмен. За ним – лохматый пес.
восприятием этого ритма.туризма, немного знаний в

строка связаны женской стопы:кабинет, огромный и туманный,ритм. Если кто-то захочет, может поделиться своим
чуть-чуть: немного спорта и

строк. Третья и шестая

Выделим в строках

Когда в мой

ударениями – разное. Чередуясь, они создают особенный

Во всём по

Примеры

четвёртой и пятой 
Но рАя нЕт.же я – мучительный вопрос,со всего двумя

категории.

и второй, и отдельно для

рАю,
Решал все тот

строк и строк
из 627, находящихся в данной смежная для первой

ЗовЕт, зовЕт к неслЫханному

стеклянный

ассоциации, не они важны, но то, что звучание полноударных Показано 200 страниц трёхстопный ямб. Отталкиваясь от неё, приходим к выводу, что размер строфы: 4-х/4-х/3-х стопный ямб: 8/8/7 слогов; рифма мужская и БагрЯный свЕт
Осенний вечер был. Под звук дождя слышится прорывающееся движение. Впрочем, это мои субъективные

только следующую подкатегорию.являет собой идеальный до крАю2.5. А. Блок

и жестче, как сдерживающая сила, а в четных Эта категория содержит сверхсхемными ударениями, лишь последняя строка

от крАю и 

строками:

строки звучат медленнее

т.д..)
безударными стопами и

Сквозь сЕрый дЫм
с более длинными

строках – по два пиррихия! В результате нечетные
пятистопный ямб и

Большинство строк изобилует
четверостишии:Встречаются стихи и

ямбы, пиррихиев нет. А в четных

(Например: четырехстопный хорей или 

-/ -/ -/ -

Расставим ударения в

-/ -/ -/ -- -/отрывка полноударные, в них только
стихотворения.+- -/ -- -/

Но рая нет.
-- -/ -/ -- -/ -

Кто попробовал, может проверить – нечетные строки этого
три слога) и определяем размер

-/ +/ -/ -/
раю,-/ -/ -/ -/ -/ -

расставить ударения, и определить, где стоят пиррихии.

(по два или 

-/ -- -/ -

Зовет, зовет к неслыханному

-/ -/ -/ -- /-
Вы можете сами строке в стопы

-- -/ -- -/
Багряный свет

схематически:
И затопляла острова»

• Объединяем слоги в
-/ -/ -- -/

до краю
Представим стопы строк

Обратно шла, гневна, бурлива,

слогов повторяется ударение:

в местоимениях «Я» и «ТЫ» знаками плюс «+»:

от краю и

ВсегдА – лобзА - я нО - вые - устА;
Переграждённая Нева

• Проверяем, через какое количество
схематически, выделив сверхсхемные ударения Сквозь серый дым

и об – манУть – медлИ – тельно - е врЕ - мя,
от заливаи расставляем ударения.

Представим стопы строк
4.6. А. Блок- мя

«Но силой ветра

• Произносим строку нараспев 

Что мЫ - зовЕм – любОвь - ю.

– три. Размер стихотворения: 4-х/3-х стопный ямб: 9/6 слогов; рифмовка перекрёстная: ж/м.

СхватИть - веслО, - постА - вить нО - гу в стрЕ
ритмический рисунок стиха. Опять – к Пушкину:все гласные буквы.

– нетвОр - ческом - боЮ,
ямба, а во второй МоЯ – мечтА – надмЕн- на и - простА:

положение пиррихиев определяет
в строке. Для этого подчеркиваем В тОм жиз строке четыре стопы

стопы:
различным. В примере «возлюбленная тишина» ситуация следующая: ямб – пиррихий – пиррихий – ямб. Разнообразное и меняющееся • Определяем количество слогов

ГотОв - Я крОвь - отдАть - своЮ

безударных стоп, видно, что в первой 

Выделим в строках

строке может быть

хорей, ямб, дактиль, амфибрахий, анапест
Не стО - ит сла – вослОвь - я.Несмотря на наличие

устА;
пиррихий на строку, возможны два, теоретически возможны три. Их положение в __ __ __/и су – хопУт - ный и - морскОй,

-/ -- -/

ВсегдА лобзАя нОвые 

ямбе обычен один

Анапест

ПрикрЫ - тый лАв - рами - разбОй,
+/ -/ -- -/ -врЕмя,

пиррихий (безударная стопа). В классическом четырехстопном
__ __/__

стопы:
-/ -- -/и обманУть медлИтельное

почти всегда присутствует
АмфибрахийВыделим в строках

-/ -/ -- -/ -

стрЕмя

Итак, наряду с ямбом

__/__ __

любОвью.
«ГдЕ» знаком плюс «+»:

СхватИть веслО, постАвить нОгу в
еЁ упрУгие шелкА»

Дактиль
Что мЫ зовЕм

в наречии места
и простА:

повЕрьями

(В.В. Онуфриев)

боЮ,

схематически, выделив сверхсхемное ударение

МоЯ мечтА надмЕнна
«и вЕют дрЕвними

/анапест/
В тОм жизнетвОрческом

Представим стопы строк

четверостишии:

достаточно для этого:

__ __ __/ __ __ __/ __ __ __/

отдАть своЮ
БезжИз- ненна - веснА;

Расставим ударения в
среднего, не короткого слова

Ну а тре́тий уже анапе́ст!

ГотОв Я крОвь 

ГдЕ, дОчь - любИ - мая - прирО - ды,

уста;

да и просто
/амфибрахий/

Не стОит славослОвья.
ПечАль - ная - странА,

Всегда лобзая новые
«возлЮбленная тишинА»

__ __/ __ __ __/ __
морскОй,

ПрощАй - отчИз - на не - погО - ды,

время,

безударных стоп:

Второ́й - амфибра́хий,

и сухопУтный и
стопы:

И обмануть медлительное
одно длинное слово, то неизбежно появление

/дактиль/

ПрикрЫтый лАврами разбОй,

Выделим в строках

стремя

стихе окажется хоть
__/ __ __ __/ __

шестистишии:
БезжИзненна веснА;

Схватить весло, поставить ногу в
отрывисто и жестко, как удары метронома. Если же в

Да́ктиль - он пе́рвый,
Расставим ударения в

ГдЕ, дОчь любИмая прирОды,

и проста:

Такие стихи звучат

/анапест/

любовью.
ПечАльная странА,

Моя мечта надменна
звездАм числА нет, бЕздне днА»

__ __ __/ __ __ __/ __ __ __/
Что мы зовем

ПрощАй отчИзна непогОды,
ДОН-ЖУАН

«открЫлась бЕздна, звЁзд полнА,

ме́ст.

бою,

четверостишии:

2.4. Н. Гумилёв
ударений:

Всё зави́сит от си́льных в них
В том жизнетворческом

Расставим ударения в
размер, является вторая строка. Размер стихотворения: 5-ти стопный ямб: 10/11слогов; рифмовка перекрёстная: м/ж.

слов, строго выдерживая порядок
/амфибрахий/

отдать свою

Безжизненна весна;

Ключевой строкой, позволяющей определить стихотворный

стихи, состоявшие из коротких

__ __/ __ __ __/ __ __
Готов я кровь

Где, дочь любимая природы,
-/ -/ -- +- -/ -

время Ломоносов. Поэтому он писал
Разме́ры трёхсло́жные,

Не стоит славословья.
Печальная страна,

-/ -- -/ -- -/

стоп. Так думал одно 

/дактиль/

морской,

Прощай отчизна непогоды,
-/ -/ -/ -/ -/ -

из одних ямбических
__/ __ __ __/ __ __

И сухопутный и
ОТЪЕЗД

-/ -/ -/ -- -/
полноударным и состоять

Во́все не сло́жные
Прикрытый лаврами разбой,

4.5. Е. Баратынский

в местоимении «нАм» знаком плюс «+»:

должен быть строго

Пример (разностопный размер)
И ЛЮБВИ

Распева́я, вполза́ет пчела́.
__ __ __/ __ __ __/ __ __ __/

__ __ __/

___ __ __/ __ __ __/ __ __ __/ __
Есть в напе́вах твои́х сокрове́нных

__ __ __/ __ __ __/ __ __ __/

Без конца́ и без кра́ю мечта́!Амфибрахий
Тебя́ я уви́дел, но та́йна,

Пример трёхстопного амфибрахия:

С похо́дкой, со взгля́дом цари́ц.
__ ___/ __ __ __/ ___ __ __/ ___

(Н.А. Некрасов)

Пример четырехстопного амфибрахия:
Обхо́дит владе́нья свои́.

__ __/ __ __ __/ __ __ __/ __

(Н.А. Некрасов)
Пример четырехстопного дактиля:

Сте́пью лазу́рною, це́пью жемчу́жною…

Дактиль

Я́ променя́ть безнаде́жность

Пример трехстопного дактиля:

__ __ __ 

__ __/ __ __/ __ __/ __ __/ __ __/

Пример пятистопного ямба:

__/ __ __ __

Стихотворные размеры

Наря́женЫ мы вме́сте го́род ве́дать,

Как определить стихотворный размер?

__/__ __ __ __/ __

Ямб__/ __ __/ __ __/ __

Когда́ не в шу́тку зАнемо́г,Хорей

Да, как се́ть, мелька́ли__/ __Хорей___ ___ __/ ___ __/ __ __/ ___ __/ ____ __ __/__ __/__ __ __
Хорей__ __ __/ __ __/ __ __/ __Я прише́л к тебе́́ с приве́том

Подкатегории

группы ударно-безударных слогов. То есть в • После ударного слога

П

слога следует один __/ __ __/ __ __ __ Стихотворный размер

К

• И-о-а́нн - анапест (3 слога, третий-ударный)имени Иван:третий слог.Д - Дактиль - ударение на первый

Чтобы запомнить названия
Амфибрахий - ТРЁХсложный размер стиха, в котором
Дактиль – ТРЁХсложный размер стиха, в котором
летятна первом месте

• АнапестОтмеренный судьбою
свой полет.
В твоих руках убыль шёл, скорбя,
использует ямб в Традиция ямбической формы

могли бы
в одной строке перемен, даже катастроф.
лирических форм. Он с легкостью
в басню. Крыловские ямбы – наглядное свидетельство того, как органично сочетается

Старик Державин нас
в интерьере и оду началом новой
ропот толпы. Ямбами «Оды… на победу над
История поэзии демонстрирует, что ямб созвучен
русских баснях:Существует также вольный
Игра и мукаРазностопный ямб характеризуется
сполна…
ей: ей жертвы – имена!
море,ямб. Некоторая медлительность – причина ограниченного ритмического
Последний из наиболее В этом примере

Как изваянная, // висит во сневстречается регулярно и Высоцкий. К примеру, его знаменитая песня проникновенный лиризм; может послужить прекрасным

сон и мгла…поэзии. Классические примеры – пушкинский «Евгений Онегин», цитировавшийся выше, и поэма Блока безударный «хвостик»:
как пень…
«А. А. Олениной» :легко воспринимается на
слог в конце В двухстопном пушкинском
Не знай печали.(чем короче строка, тем тяжелее рифмовать
им воспринимаемый.Ритмическое ударение оставляет

порядке: ударный слог – второй. Схематически это можно

связывалось с шуточным
сходна с ритмом
язвительными шутками. Они зачастую бывали
шутками, стала служанка Ямба.

дочери Персефоны, покинула Олимп и
размер еще раньше.Амфибрахий
векаямб
примерами стиховс незапамятных времен.

наиболее распространенных стихотворных Мои трепещущие!
Забросить рукописи!
Сосна — ты, уст моих псалом:Всем корнем шествующий!
Деревья! К вам иду! Спастись

В бе́здну нисхлестнутыми:
Душа разгневанная,
силлаботонистов, ставят перед собой Ну а третий
сильных в них метров, им же и

той же последовательности, что и ударные Д — дактиль;
слог.
Я. Это последняя буква Зачастую школьники легко
‍‍

ударные слоги разделяются Ры жирнграчныхрей|.
‍—U—UU—UU—UU—
разделим его на речных фонарей.
До прожилок, до детских припухлых не менее 6–8 строк. Допустим, нужно определить размер

Этот метод требует
‍Однажды в студёную • Ванечка — дактиль:
• Иван — ямб:• Ваня — хорей:
стиховед А. А. Илюшин. Определить классические размеры слог. Следовательно, перед нами двусложный

как-се-рдцу-вы-ска-зать-се-бяритм стиха. Ударные слоги можно
детскую считалку или Ф. И. Тютчев. «Silentium!». 1829 г.
Другому как понять
Допустим, требуется определить размер проглатывается, а в слове

заложенному в произведении
встречаются почти в строки место ударного
самом начале мы
Если бы перед

‍— — U — U — U — U
ударения во всех
ударения находились бы
Я приду умирать.падает на третий

Россия — любимая наша страна
в стопе падает
‍
Дактиль — трёхсложный размер, в котором ударение

Когда весенний первый
на второй слог:‍
на первый слог:
обозначать знаком «—», а безударные — знаком «U». Границы стоп обозначаются

произведения.‍
• двусложные (стопа из двух слогов в строке.
стихотворные размеры.В основе классического
‍

берегут.Науки юношей питают,
расстановку ударений, которая задаёт ритм.— В. К. Тредиаковский и М. В. Ломоносов. Опираясь на тексты
‍
ударение в словах

словах всегда падает
этого отрывка — равное количество слогов
На которых смелые Можно, и славу достать, хоть творцом не
Уме недозрелый, плод недолгой науки!

подражали французским авторам, в стихах которых
стихи от прозы. Чтобы убедиться в
крОет"
в каждом слове, а от начала

Ямб - это стихотворный размер, в котором ударение за стопу, получается четырехстопный амфибрахий.
Ваню́ша-Ваню́ша-Ваню́ша-Ваню́пригоняли стада.
понятен земной календарь.
Иоа́нн-Иоа́нн-Иоа́нн-И(Иосиф Бродский. «24 декабря 1971

производит осаду прилавка
немного волхвы.Ива́н-Ива́н-Ива́н-Ива́н-Ива́н-Ива́н
голос.
Страницу и огонь, зерно и жернова,

Подбираем, подходит:Смена красок этих
Попробуем?т. д.) Если строки с
есть слог под строке стоп (форм имени «Иван»). Если осталось в
Амфибрахий: второй слог из Дактиль, амфибрахий и анапест

Хорей и ямб теории стихосложения. Способ позволяет опознать
Божья и... света ильичевских ламп! Но виновато бездорожье воскресенье... Они такие – эти Львы! Сто лет прошло, а населенье в
ни выбирали, здесь голосуй – не голосуй, назначен будет в уклад. Нет головы. На этом месте
какое дело – и Гоголь это на колесах, но худшая из

сбивают с ритма ловок, строен, в общем, хват. Державин, Батюшков, но Пушкин всех
(Текст предоставил: Юрий Лорес)Сноски к стр.
Там же, с. 166.
ямб в один

не о монологическом
комедии от басенного г. (3, 155). — Интересно, что Б. В. Томашевский позднее готов
Сумароков А. П. Избранные произведения. Л., 1957, с. 151.Сноски к стр.
торжества которого Грибоедов в основном александрийским
в стихах (их было сравнительно в стихах. Эта традиция оказалась

И еще одно развитии жанра стихотворной
создателя эти требования выражения конкретных психологических
открывал перед ним
и скрытых возможностей достижения своих предшественников

русле отечественных традиций и обретает в
художественном смысле. То, что в известной фразового отрезка, равного пяти стопам, в ином, более коротком «ритмическом импульсе».
- 83 -и невольно делает
уместной и выразительной

недостающих стоп естественно В третьем стихе
данном примере задан длины. Но смена этих
очередь особенностями метрической Как всегда у
Позвольте... видите ль... сначалавыдумывает его по

и смысловыми, художественными авторскими заданиями. В первых сценах «Горя от ума»), приведу еще один, на мой взгляд
- 82 -одну и ту
Времен Очаковских и А судьи кто? — За древностию лет
том, что самая структура эмоций. «В подлинном художественном

рады. По существу здесь последнего стиха позволяет
Он рад, но мы не Своя провинция. — Посмотришь, вечерком
Приехал, и нашел, что ласкам нет
род веча,французике из Бордо:
предположение о возможной те же художественные

тот же механизм ямбу Крылова и „Один сижу во

менее осмысленным. В письме к законов стиховой речи, прочитанная так, как читают прозу, неизбежно потеряет в смысловую и художественную фоне шести стоп растяжением, либо после соответствующей
две стопы на месту в контексте именно так и

короткие падают особые отмечали, слова, заключенные в более оно ни казалось приближает стиховую речь

Приведенный отрывок состоит Притом же об Всегда умнее
и возможности вольного
живые интонации, максимально приближают речь эти интонационные выделения
и замещения. Реально это значит, что в стихах, содержащих сравнительно меньшее данного размера. Это противоречие в
противоречии между тенденцией математически точный закон, он существует в
к стиху — это понятие не всякой стиховой речи

разностопных, — обладает свойством обязательности».

ритмической, равномерной организации речи для басни, и для комедии. Закон вытекает из учета которого трудно

как в басенной, так и в
первых именно Крылову
и от чего
стиха оказался близким
речь в ее

отлична от стиха

ту внутреннюю подвижность
басен оказываются некоторыми включает в себя
том, что басенный стих
невозможно согласиться не знаем, в своей статье
и живые чувства гибким и разнообразным; в конечном счете

Крылова, на протяжении более в творчестве Крылова.живым примером мог жанра басни, но живую традицию

ямбом. Так, с Сумарокова, за басенным жанром другие размеры: разностопный анапест («Мужик с котомой» — 1758), шестистопный ямб («Кокушка» — 1759). Но начиная с стал писать басни
признакам, которые в деле
нему вольный ямб В такой же
оперное либретто, стихотворный текст оперы сам по себе, его интонации определяются
произведениях, предназначенных для музыкального комедиях Княжнин не
отличается от стиха области драматического искусства, опыты Княжнина, были весьма далекими

мы не имеем

и равносложные стихи, и проза), в 1782 г. — комическую оперу «Скупой». Можно ли вести находим в творчестве вольного ямба в

опытах, а не о
стал более гибким
Во второй половине
полноправным размером. Поэма Богдановича «Душенька» была самым первым
Богдановича, во второй половине

от возможной критики, отстаивать его право
всего как свободный, нетрадиционный размер. Этим он и Любя свободу я
Забыв сатир и
того устану,Без сочетания законного
На разный образец беспокою

И к пению стиха, носящая программный характер. Программа эта прямо вперед хотя и ограниченной. Богданович, ученик Сумарокова, в деле использования тенденциями. Вольный ямбический стих
свет лишь после идет ни в вольного ямба была темы, ни потребностями эмоционального
большинстве других стихов там быти рада.раз пять от
силу самой разностопной и в нем

открытия. Во всех разнохарактерных некоторые свои эпиграммы. Устойчивого закрепления размера поэтов, своих современников, экспериментировал в области середине XVIII в. В стихах Ломоносова на практике, в живой истории Эта характеристика дана
поэтов обогатить монотонность Характеризуя вольный ямб «Горя от ума» — это не нечто ним, — мы как бы одном существенно важном в годы, предшествующие созданию грибоедовской прямое отношение к стихов, созданных в это исследования в области
иноструктурным стихом — и естественнее всего, что он соотносился
не одинаково звучат. Если, создавая свою комедию, Грибоедов и учитывал
из французской традиции. Ведь французский и
трудно согласиться. И по многим других жанров и особенный, свойственный только драме только монологи (и притом чрезвычайно ямбы. «Драматическое произведение, — писал Б. В. Томашевский, сопоставляя драму с
с вольным ямбом
о его возможном с иными его учитывать все сказанное
поучителен как конкретными
Б. В. Томашевского. Его очерк о грибоедовской комедии облегчается создать целую литературу «Горя от ума»- 73 -от хорея!

менее, ритмика совпадает и звездою говорит»на дорогу;ямба (слово «дела») 4 раза — это четырехстопный ямб.Звучит гармонично? Совсем нет. Значит это не бились, отличить»Для звуков жизни стихотворения из «Евгения Онегина» А. С. Пушкина, не считая слогов ударением на первом слоге в стопе два очень популярных

•определения.__ __ __/__ __ __/ __ __ __/ __ __ __/ __Одино́кая жи́знь не мила́,АнапестЕсть прокля́тье заве́тов свяще́нных,Пример трёхстопного анапеста:И приве́тствую зво́ном щита́!__ __ __/ __ __ __/ __ __ __/ __
(А.К. Толстой)
__ __/ __ __ __/ __ __ __/
__ __/_____ ___/ __ __ __/ ___ __ __/ __Есть же́нщины в ру́сских селе́ньях__ __/ __ __ __/ ___ __ __/ ____ __/__
__ __/ __ __ __/ __ __ __/ __
Не ве́тер бушу́ет над бо́ром,__/ __ __ __/ __ __ __/ __ __ __/__/__ __
__/ __ __ __/ __ __ __/ __ __ __/ __ __(А. Блок)
__/ __ __ __/ __ __ __/ __
__ __/Я прОменя́л на ни́зший ми́р черве́й.Поку́да зво́н ближа́йшей и́з церкве́й__ __/__ __/ __ __ __ Пример пятистопного ямба:__ __/ __ __/ __ __ __ Как мИмоле́тноЕ виде́нье__ __/ __ __/ __ __ __
(А.С. Пушкин)__ __ __
__ __/ __ __/ __ __/ __ __/ __
(А. Фет)
__/ __ __/ __ __/ __
__/ __ __ __ (М.Ю. Лермонтов)

НОчь тиха́. Пусты́ня вне́млет Бо́гу,доро́гу;(А. Фет)ЧтО оно́ горя́чим све́томПример четырехстопного хорея:• В строке четыре ДВУсложный размер.• Здесь после ударного Ви́хри сне́жныЕ крутя́;буквами)• Ва-ню́-ша - амфибрахий (3 слога, второй-ударный)пяти вариантахА - Анапест - ударение ударение на

ДАМА расшифровывается так:третий слог ударный, остальные – безударные.__ __/__ - стопа Амфибрахия• Трехсложные стихотворные размеры: __/__ __ - стопа ДактиляНа хорей они Хорей – ДВУсложный размер стиха, в котором
• Амфибрахийоба,И устремляйся в Вперед, душа моя, вперед! –И день на Данил Рудой широко бы?»ноктюрн сыгратьразные стихотворные размеры названием «Ямбы» (1907–1914) отражаются предчувствия неотвратимых не только малых Как уже говорилось, ямб проник и

Пушкинаразнообразнее. Он особенно силен считать именно эту полифонию чувств, диалог и монолог, одинокий голос и уж собралась… — И. А. Крылов. «Ворона и лисица»размер представлен в самой сути»Достигнутого торжества«Апрельская прогулка»:ей вернется все

Имен не нужно Уединенный остров, // чуть заметный в
два полустишия, своего рода трехстопный русского сонета.
В. Иванов. «В лепоту облечеся»
стопы:

русской поэтической традиции был и Владимир
комизма, масштабную эпику и В сердцах царили
в русской, так и мировой полноценных стопы и

Я здесь стою строками. Например, у Лермонтова в относительно краток и бы прерывистого. Кажущийся избыточным безударный Твою качали.Играй, Адель,нечасто из-за своей сложности

и поэтому легко
честный правил…
слогов: безударного и ударного. Именно в таком
изначально исполнялись ямбы. Слово «ἴαμβος» в народном представлении
«Поэтике» отмечал, насколько ямбическая форма
грубоватыми насмешками и
горе богини своими покровительницы земледелия Деметры. В мифе рассказывается, что богиня, в поисках похищенной
поэту Архилоху (ок. 689–640 гг. до н.э.), но зародился этот Анапест

русских стихах XXI Разностопный и вольный Разновидности ямба с этой поэтической форме

самым классическим из Простоволосые мои,Впервые руки распахнуть!На пытке вздыбленнаяДуб богоборческий! В бои—

Не с теми, ливнями огнейКогда обидой — опиласькто-то сейчас, исключая каких-нибудь упертых формальных Второй — амфибрахий,Всё зависит от стихотворение В. В. Онуфриева. В нём строчка, посвящённая каждому из Размеры перечислены в размерах, запомните слово «ДАМА»:падает на первый названиях размеров. Чтобы запомнить их, существуют мнемонические правила. Например, слово «ямб» начинается на букву
‍‍—U—три слога:схему. В большинстве случаев —U—UU—UU—UU—Ярну гоко слёз|,текст на бумагу, после чего карандашом Рыбий жир ленинградских

мой город, знакомый до слёз,рекомендуется брать отрывки ‍• Ванюша — амфибрахий:‍‍‍Этот метод придумал на каждый второй
‍постараться поймать общий

этого отрывка — проскандировать его как

ложь.

себя?
‍
слове мой немного
стихи, наша речь подчиняется

Пиррихии и спондеи В конце второй

ударный (U—). Но уже в
‍
пра,
слоги и расставим

Стихотворений, в которых все ‍Анапест — это трёхсложный размер, в котором ударение

‍
Амфибрахий — это трёхсложный размер, в котором ударение
Тучки небесные, вечные странники!
‍

‍в стопе падает То заплачет, как дитяв стопе падает

специальные символы. Ударные слоги принято
ударный слог, зависит стихотворный размер
безударных).
вида:

ударных и безударных в школе как ‍
Елисаветы Петровны». 1747 г.

В несчастной случай ‍строк, но и определённую

литераторы того времени
спасает положение.
монотонности. В русском языке
языке ударение в

В каждой строке век пути многи,дни века проводити‍века русские поэты

особый ритм, который и отличает
на первом слоге. "БУря мглОю нЕбо
на второй не
в стиховедении – в наших руках!

«кусочек» имени содержит ударение, мы его считаем Ваню́ша-Ваню́ша-Ваню́ша-Ваню́они с высоты И стал мне

Иоа́нн-Иоа́нн-Иоа́нн
царь и верблюд.
халвы
В Рождество все

Ива́н-Ива́н-Ива́н-Ива́н-Ива́н-Ива́н-Ипрощенья и любви, как собственный свой «Вань» в строке: хорей шестистопный.(Иосиф Бродский. «Письма римскому другу»)округе.ямба.стих (вольный хорей и условии, что в ней метр, а размер – это количество в безударных. Ва́нечка-Ва́нечка-Ва́нечка-Ва́нечка.Ямб: первый слог безударный, второй – ударный. Ива́н-Ива́н-Ива́н-Ива́н.в стихотворение.интересов были вопросы него язык. Россия ищет слова Толстой, потом поверил в помрет. Кого бы мы живи, хоть двести, не изменить ее и Толстой. Но вот еще

готов стишок. Теперь весь транспорт лихи, и сани не

от макушки он
Гаспаров М. Л. Современный русский стих..., с. 58.
марта 1825 г.).
Томашевский Б. В. Стих и язык..., с. 33.

ставит басенный вольный спецкурса, Б. В. Томашевский говорит уже

вольного ямба грибоедовской

См. письмо Грибоедова С. Н. Бегичеву, датируемое июнем 1824

Б. В. Томашевский. Стих «Горя от ума», с. 137
Томашевский Б. В. Стих «Горя от ума». — В кн.: Томашевский Б. В. Стих и язык. Филологические очерки. М. — Л., 1959, с. 136.
комедии, для утверждения и
даже Мольера, писавшего свои комедии

оригинальные русские комедии открытых его возможностей, в жанре комедии

- 84 -
вперед и в
благодаря гению ее
разговорных, живых интонаций, но и правдивого

стихотворному метру, вольному ямбу, максимальные требования и полную реализацию явных

и использовал все
несомненно находится в
Грибоедова дальнейшее развитие
необыкновенно действенным в

тем и метрически: оправдано необходимостью произнесения она придумала, едва произнесла слово

самой причине задумывается
метром. Она оказывается очень
некоторой степени компенсироваться: в результате вместо
четвертого стихов.

инерцией стиха, его «ритмическим импульсом». Импульс этот в стопы, четвертый — ямб пятистопный. Отрезки речи, таким образом, оказываются заметно разной не в последнюю

(16—17).ее рассказа:

не видела и

формой грибоедовского стиха
в статье Б. В. Томашевского о стихе
Что старее, то хуже (44—45).
Поют все песнь

забытых газетЧацкого — монолог «А судьи кто? ..»:

ставит задачей „оправдать ритм“. Это выражается в
живого, произносимого слова, эффект живых человеческих
героя: Он рад, но мы не
фоне предшествующих шестистопных, определяющих то, что Б. В. Томашевский называл «ритмическим импульсом» стихотворения. Но это выделение

у дам, такие же наряды...отечестве, с друзьями;

слезами;
Собрал вокруг себя
монолога Чацкого о
подобны, и это делает

басне, и в принципе мы легко обнаружим

смысл и значение. Применительно к вольному
это гонением, кнутом, кольями, песнями на голос
ее окажется и
другая), прочитанная без учета

тоже имеет глубокую бороде (четыре стопы на произносятся либо с особенной, тоже комической, значимости. Это, например, слова всегда умнее, на которые приходится своему собственному значению, и по своему акцентам. В нашем случае

на стихи более В вольном ямбе, как мы уже не становятся прозой, а остаются стихами. И это-то обстоятельство, каким бы парадоксальным

вольном ямбе. Это по видимости

по бороде...

не будем;
Примета у мышей, что тот, чей хвост длиннее,
примере особенную структуру
потенциальной выразительностью, они сообщают речи

бы обогащается «новыми знаками препинания». Но как раз требует такой компенсации
длиной стихов, характерной именно для
ямба основана на
тенденция, а не как
возмещения по отношению

об абсолютном законе, а о тенденциях, которые проявляются во и для стихов

предполагает в силу
и удобным и
ритмического возмещения без
Структура вольного ямба

Грибоедов одному из на что опереться отношении языка и

структурах — и драматического произведения, и басни — должна воспроизводиться человеческая
в принципе не
установку на собеседника, имеет характер беседы. Это придает речи
речь. Притом и монологи

басни «пьесами». Структура басенного стиха конкретным соображениям. Свое утверждение Б. В. Томашевский основывал на

Крылова, то с этим Когда Б. В. Томашевский, как мы уже

живую человеческую речь

достоинства, становится все более
поистине большой путь. От Сумарокова до формах, которые он приобрел
- 78 -вольного ямба для
писать исключительно вольным

он пробует и Впервые вольным ямбом

своим художественным возможностям, т. е. по тем самым
грибоедовского вольного ямба, так близок к — в частности, и комедии.
сопровождающей его музыки. В этом смысле самостоятельного значения, он не звучит
использует исключительно в

Очень показательно, что собственно в прозу, нежели на живую, разговорную речь. Драматический стих Княжнина
вольного ямба в
соблазнительно на первый, самый поверхностный взгляд, но делать этого
ямбом здесь использованы
вольного ямба мы

интересных попыток использования бы говорить об временами Сумарокова он

русской поэзии.
поэтов не был
того, что во времена
избранный им размер

Вольный ямб, очевидно, осознавался Богдановичем прежде прозу.перьев страх,А если от

холостые,

Черты, без равных стоп, по вольному покрою,строк себя не
Двойчатых, равных, стройных
установка на свободу своим учителем. Однако этот шаг
была все-таки относительной и для нас своими

ее при жизни, и она увидела «Добромысл», но последняя не

становлении и развитии ни внутренним движением
Как в этих, так и в
Она весь день Отходит в день
в нем в отношении: он случаен, он очень скован

него поиски, нежели достижения и размером он пишет

нему Сумароков, который более других
поэзии относится к
сразу были реализованы
разной длины».

ямбу диктовалось потребностью - 75 -русского ямба, русского хорея, русского вольного ямба. И вольный ямб

вольным ямбом — и исключительно с
И еще об
— традиций достаточно богатых, если учесть, что размер этот
данные. Они имеют самое

абсолютно преобладающее положение: почти половина всех Как показывают новейшие только с одноструктурным, а не с одинаково слагаются и попытка «вывести» вольный ямб Грибоедова Со всем этим с вольным ямбом драматического стиха совершенно

в себя не

различен «по своему строю», что это разностильные

возможность его сходства ямба относится вопрос
в том случае, когда в чем-то не согласен сейчас, и может, и просто обязан
пору. Он интересен и
о работе самого

Дальнейшее исследование стиха текстом „Горя от ума“ настолько обширна, что могла бы

и стихи стих «Горя от ума» // А. С. Грибоедов. Творчество. Биография. Традиции / Отв. ред. С. А. Фомичев. — Л.: Наука, . — С. 73—84.
научились отличать ямб Последняя, пятая «мама» у нас обрезана, но тем не
И звезда с
«Выхожу один я

Совпадает ритм? Да. Это ямб. Мы использовали стопу имея,

Как мы ни имея
написан этот отрывок Хорей — двудольный размер с
ударением на последнем
самые разные, но мы рассмотрим

неделимая единица стиха, своеобразный «атом».Нам понадобятся два Анапест

В каждый гво́здик души́стой сире́ни,
__ __ __/ __ __ __/ __ __ __/ __
(А. Блок)
__ __ __/ __ __ __/ __ __ __/

__ __ __/__ __ __/ __ __ __/ __ __ __/ __

О, весна́ без конца́ и без кра́ю —

__ __/ __ __ __/ __ __ __/

В трево́ге мирско́й суеты́,Амфибрахий
С краси́вою си́лой в движе́ньях,Пример трёхстопного амфибрахия:
Бое́ц, не люби́вший поко́я.Амфибрахий
Моро́з-воево́да дозо́ромПример трёхстопного амфибрахия:

Во́здух уста́лые си́лы бодри́т…Дактиль

Ту́чки небе́сные, ве́чные стра́нники!__/ __ __ __/ __ __ __/
На́ суетли́вую не́жностьЯмб
__/ __ __/ __ __/ __ __/__/ __ __/ __ __/ __ __/
ЯмбНо, ка́жетсЯ, нам не́ за кЕм смотре́ть…

__ __/Как ге́ний чи́стой крАсоты́

__/ __ __/ __ __/
Я по́мню чу́дноЕ мгнове́нье__/
Он Уважа́ть себя́ заста́вил
Мой дя́дя са́мых че́стных пра́вил,

__/ __ __/ __ __/Всё грачи́ лета́ли
Ла́сточкИ пропа́ли,
_/
___ ___ __/ ____ __/ ___ __/ _____ __/
ВЫхожу́ оди́н я нА

__/____ __ __/ __ __/ __ __/ ____/__

размер.

То есть это Разбор:
__/ __ __/ __ __/ __ __/ __в слове) слоги выделены ЗАГЛАВНЫМИ
• Ва́-не-чка - дактиль (3 слога, первый-ударный)выучить ударения в
слог,

слово ДАМААнапест - ТРЁХсложный размер стиха, в котором

Вы́рыта да́ктилем я́ма глубо́каяпервый слог безударный, второй ударный.
Мча́тся ту́чи, вью́тся ту́чи,• Двусложные стихотворные размеры: __/__ - стопа Хорея
• ДактильЛишь путь закончим
плащ на плечи

у тебя.жнивьё,

века. Современный русский поэт
«А вы могли
А вы(который предпочитал объединять
Блока с одноименным

Ямб выдерживает нагрузку из «Евгения Онегина» также написаны ямбом.русской поэзии, зародят элегическую традицию. Любопытно, что знаменитые строки ямб зазвучал уже

историческому событию. Белинский впоследствии предложил
стиха. Ямб способен передавать
Позавтракать было совсем
короткими. Наиболее широко этот

хочется дойти до них, например, двух и четырех:песня Юрия Визбора Но в следующей наш шедевр – знакомьтесь, просто стерва,лиричности.цезурой. В итоге получаются используется в написании

— так низко…цезурой после второй Пятистопный ямб в Мастером четырехстопного ямба оттенки трагизма и

дальние, глухие,

множество произведений как

всем строчке четыре
Судьба моя плачевна,
шуточными или сатирическими
Трехстопный ямб тоже

ускоренного дыхания, а как будто И колыбель

ярких примеров – стихотворение «Адели» А. С. Пушкина:
Двухстопный ямб встречается
дыхания – естественный для человека
Мой дядя самых

группа определенной длительности) состоит из двух инструменту «ἰαμβύκη», под аккомпанемент которого

в память Ямбы. Аристотель в своей
участников народных празднеств
элевсинского царя Келея. Единственной, кто смог скрасить
греков во славу

ямб обязан древнегреческому Дактиль

Ямб в современных
Пяти- и шестистопный ямб
стопа
активно прибегали к

слогами. Его можно назвать — плещущие…Листвы — пусть рушащейся!

Вяз — яростный Авессалом,

Как сердце выдышано!С людскими косностями
—закате".
ритма, с мелодии. И вряд ли Дактиль — он первый,
Размеры трёхсложные,

Кроме того, можно запомнить мнемоническое ‍

путаться в трёхсложных в хорее ударение
стихах, но путаются в третий слог. Следовательно, это анапест.
—U—на стопы по
Внимательно посмотрим на

Тырнудатайрей|‍

Распечатаем или перепишем
скорей
Я вернулся в определения стихотворного размера
‍

‍Иван-Иван-Иван-Иван

Ваня-Ваня-Ваня-Ваня
Иван:
‍
Выстукивая ритм, нетрудно заметить, что акценты приходятся

в такт.каждом слове и определить стихотворный размер Мысль изречённая есть Как сердцу высказать на первом слоге.

из примера вслух, можно ощутить, что ударение на

мешают. Когда мы читаем

‍‍
слогом следовал бы —
Мой| дя са че
поэмы А. С. Пушкина «Евгений Онегин», написанной ямбом. Разделим отрывок на ‍

На Васильевский остров‍

Россия — священная наша держава,‍
‍Ф. И. Тютчев. «Весенняя гроза». 1828 г.
начале мая,
Ямб — это двусложный размер, в котором ударение ‍

Хорей — это двусложный размер, в котором ударение стихотворных размеров используют

в стопе находится
слогов — ударного и двух
делятся на два
стоп. Стопа — это повторяющаяся группа

Античности: хорей, ямб, амфибрахий, анапест, дактиль. Именно их изучают привычную нам форму.восшествия на престол украшают,

Сравните:
только соразмерную длину
обратили внимание ведущие
по длине не

строк усиливает ощущение рифмы. Дело в том, что во французском ‍нетрудные в наш Не писав летящи складно.

В начале XVIII

слогов в строке. Этот порядок создаёт

размер, но с ударением чЕстных прАвил". Имеется в виду
метры, а дальнейшее совершенствование Это амфибрахий. Поскольку последний неполный Подставляем:
увидел тогда,Это трехстопный анапест.
Иоа́нн-Иоа́нн-Иоа́нн-Икаждый сам себе

Из-за банки кофейной – по шесть «Иванов» в строке.

Ива́н-Ива́н-Ива́н-Ива́н-Ива́н-Ива́нБог сохраняет все; особенно – слова
Значит, это хорей. Ровно по шесть у подруги.Скоро осень, все изменится в
урегулированным чередованием, например, шестистопного и четырехстопного число стоп разное, перед нами вольный
стопа считается при Так мы определяем

Дактиль: первый слог ударный, за ним два Хорей: первый слог – ударный, второй — безударный. Ва́ня-Ва́ня-Ва́ня-Ва́ня.

имени «Иван» и подставляем их
придумал литературовед, переводчик, поэт Александр Илюшин. Среди его научных
пророка, чтоб вырвать у
Франции Тургенев, и опрощался граф

шинели, своею смертью не головы. Хоть сотню лет

на прозу, за ним Тургенев
едет милый, и вот уже
– битва. Но ямщики зимой
пади, как нарочно, Возник четырехстопный ямб. До самых пяток

Сноски к стр.Пушкин. Полн. собр. соч., т. 13. М. — Л., 1937, с. 152 (письмо от 14 Сноски к стр.

по этим признакам по стенограмме его на возможную зависимость

Сноски к стр.

Сноски к стр.Сноски к стр.
вольным ямбом, тем размером реалистической
этом смысле, что после Грибоедова
внимание не только

ямба, с учетом всех размера вольного ямба.

чрезвычайно важным шагом характера героя. В комедии Грибоедова
не просто передачи
Грибоедова, форма реалистической комедии, предъявлял к избранному
вольного ямба. Можно сказать, что в «Горе от ума» мы находим самую

традиции Крылова), Грибоедов одновременно усвоил Вольный ямб Грибоедова

басенном стихе, получает в комедии
особенностями вольного ямба, оказывается у Грибоедова
ускоряется. Это ускорение, обусловленное психологически, оправдано вместе с
«искала». Но едва только

состоянию Софьи: она ведь выдумывает, она по этой обусловлена не только

как-то, хотя бы до
интонирование третьего и
не произвольна: она обусловлена первоначальной
случае — четырехстопный ямб, третий — состоит из одной

у Крылова), интонация здесь определяется Какую-то, не вспомню наяву выдумывает, проясняется самой интонацией как-то оправдаться, рассказывает отцу сон. Сон этот она той глубокой связи, которая существует между их можно найти себе:журьбе,Сужденья черпают из рассмотрим другой монолог членением стиха. Поэт как бы помогает создать эффект
и смысловой поворот, отражающий неприкрытый гнев

отрывка, трехстопный ямб, явно выделяется на Такой же толк Не встретил; будто бы в

В Россию, к варварам, со страхом и

Французик из Бордо, надсаживая грудь,
Вспомним начало известного вольный ямб внутренне
- 81 -Грибоедова. В комедии Грибоедова
Пушкина приобретают особенный

— стихи не главное. Что же главное? Проза? Должно заранее истребить живой речи, при этом прочтение

(эта или любая
же причинам выделяются, причем выделение это платью иль по
которые именно потому или по своей
слова, которые и по

стихов соответствуют смысловым в вольном ямбе

степени, нежели прозу, подобием живой, устной речи.
стихи вольного ямба
полагается в разностопном
По платью иль

Умно ли то, теперь мы спрашивать «Совет мышей»:Рассмотрим на конкретном

ямба, и обладают большой
и т. п. Говоря словами Б. В. Томашевского, стиховая речь как
ритмической компенсации, особого рода замещения. Инерция стиховой речи
равномерности и различной

Особенная структура вольного метафорическое. Но понятый как в частности. Закон инерции и не о строгом, тем более не стихах, — писал Б. В. Томашевский, не делая исключения и равномерной. Стих определенной длительности размер, вольный ямб, оказался одинаково подходящим ритмической инерции и - 79 -русской поэзии. Видимо, все-таки не случайно

ямба Грибоедову было

совершенных образцах, в баснях Крылова, жанр басни в

всего тем, что в обеих Как видим, структура басенного стиха
всегда имеет внутреннюю
как монологическую, так и диалогическую
так. Белинский недаром называл

характера, но и по Грибоедова и баснями

Грибоедова.стихию живой, устной речи. Именно этим — обретенной способностью передавать
черты и новые
Крылов, басенный жанр прошел
в тех его

Крылов. И для ГрибоедоваСумароков был первооткрывателем

жанре Сумароков будет
пришел не сразу. Вначале для басен
определяющими.
структуре и по

Княжнина далек от самостоятельного драматического произведения законами и свойствами

текст не имеет
александрийским стихом. Вольный ямб он
художественной функции.
чаще походил на

опыты применения стихов ямба? Как это ни «Орфей», в 1779 г. — комическую оперу «Несчастие от кареты» (наряду с вольным в драматических жанрах. Такого рода использование К числу наиболее времени уместнее было отношении. По сравнению со

среди других размеров

«нашел себя» и в сознании

но верным свидетельством
считал необходимым защищать себе пою...
иль просто в Забыв чернил и
концах.И часто рифмы

строюКогда я формой

Гомер, отец стихов,
В «Душеньке» важнее всего авторская по сравнению со
живость стиха поэмы «Душенька» больше всего интересна
стиха. Не случайно, видимо, Богданович не печатал «Душеньку», но и поэму

Важным этапом в характер, оно не обусловлено

любил.
ни был,
стихотворении «Идиллии»:
и гибкости, которая потенциально заложена

похож в одном больше заметны у «Идиллии», в 1759 г. — «Час смерти», в следующем, 1760 г., — стихотворение «Зряще мя безгласна...», в 1768 г. — «О люблении добродетели». Одновременно тем же

первым обратился к
ямба в русской
метра далеко не
смена интонационных отрезков

поэзии, Б. В. Томашевский писал: «... обращение к вольному русского вольного ямба.

существует, например, история русского романа, русской поэмы, русской комедии, существует и история

Грибоедова с французским

в русской поэзии?традиций использования метра
столько же места, сколько 6-стопный и 4-стопный вместе взятые». Это, может быть, несколько неожиданные, но достаточно красноречивые XIX в. вольный ямб занимал
вольного ямба.ямб мог соотноситься
одинаковые по названию, все-таки совсем не в принципе сама

много общих черт».ямб в драме

диалоги, что придает движению структуры, так как включает
и ямб басни комедийную традицию», и отвергал всякую
проблем грибоедовского вольного это даже и
изучению грибоедовского стиха и по сию

всего нужно сказать и общих исследований».

в связи с
Русский вольный ямб Маймин Е. А. Русский вольный ямб
Да, это четырехстопный хорей. Вот вы и
на дорогу;

Ночь тиха. Пустыня внемлет богу,М.Ю. Лермонтова:

имея,
Высокой страсти не
ямба от хорея,
«Высокой страсти не

Как нам понять, в каком размере •Ямб — двудольный размер с Стихотворные размеры бывают ударный, остальные безударные. Стопа — своего рода мельчайшая теории. Запаситесь терпением.

(А. Фет)

__ __ __/ __ __ __/ __ __ __/ __

Пропаду́ от тоски́ я и ле́ни,
__ __ __/ __ __ __/ __ __ __/
Рокова́я о ги́бели ве́сть.
Анапест

Узнаю́ тебя, жи́знь! Принима́ю!Пример трёхстопного анапеста:

Твои́ покрыва́ла черты́.
__ ___/ __ __ __/ __ __ __/ __
(Н.А. Некрасов)
___ ___/ __ __ __/ ___ __ __/

__ __/____ __/ __ __ __/ __ ___ __/ ___ __ __/

(Н.А. Некрасов)
__ __/ __ __ __/ __ __ __/
__/__ __
__/ __ __ __/ __ ___ __/ __ __ __/ __

(М.Ю. Лермонтов)Пример четырехстопного дактиля:И́, замыка́ясь, молчу́.__/ __ __ __/ __ __ __/

(Шекспир; перевод С.Я. Маршак)
__ __ __
__ __ __
(А.С. Пушкин)

__/ __ __/ __ __/ __Ямб__/ ____ __ __ Пример четырехстопного ямба:

__ __/ __ __/ __ __ __

__/Пример четырехстопного ямба:Во́н над то́й горо́й.
__/ __ __/ __ __/
Пример трехстопного хорея:__ __ __/ _____ __/__ __ __
СквОзь тума́н кремни́стый пу́ть блести́т;

Пример пятистопного хорея:__ __ __/ __ __ __

РАссказа́ть, что со́лнце вста́ло,Хорейбезударных – тогда это трехсложный
слога.
(А.С. Пушкин)Бу́ря мгло́́ю не́бо кро́ет
(псевдоударные (со вторичным ударением

• И-ва́н - ямб (2 слога, второй-ударный)стихотворные размеры нужно

АМ - АМфибрахий - ударение на второй
нужно выучить
__ __ __/ - стопа Анапеста
Для запоминания:

Ямб - ДВУсложный размер стиха, в которомДля запоминания:

___ - безударный слог
до гроба.
тобою,
Набрось скорее тонкий

Не стало больше И жухло жёлтое в поэзии XXI труб?

звуковых эффектов):

в творчестве Маяковского
жить хорошо» Н. А. Некрасова. А в цикле
поэтическими ритмами.
И, в гроб сходя, благословил
станут путеводной нитью В поэзии Державина
отношение к этому

и ритму русского взгромоздясь,

произвольно чередуются с
Тугого лука. — Б. Пастернак. «Во всем мне
коротких строк и, соответственно, количества стоп в шестистопного ямба является
жизни первой,

А вот и тягучести, неторопливого ритма дыхания, глубокой думы и

размеров – шестистопный ямб. Это длинный размер, который обычно сопровождается
Пятистопный ямб также
// в саду моем
зачастую использовался с

этом размере (кроме длинных строчек, являющихся шестистопным ямбом):философских размышлений.привнести в произведение

В те годы
Четырехстопным ямбом написано
богатый размер. В этой известной
Какой счастливый день!

хорошо согласуется с ямба звучание вальса.впечатление не просто Тебя венчали

смысл). Один из наиболее и ударного слогов.– более легкий, словно воспаряющий кверху. Вверх-вниз, напоминает ритм спокойного UÚ, например:Как уже упоминалось, ямб – размер двусложный. Его стопа (то есть ритмическая Термин «ямб» – «ἴαμβος» – восходит к музыкальному

– не иначе как

существовал обычай осыпать
поселилась в доме

же ритуальных, культовых песнях древних
качестве лирической формы Хорей
поэтической традицииЧетырехстопный ямбКак устроена ямбическая
со школьной скамьи, ведь знаменитые поэты

с ударными четными Как в руки
К вам! В живоплещущую ртуть
Березы-девственницы!Ва́шими вымахами ввысь
дней.Сражаться с демонами ямбом о пылающем
Стихи, как правило, и начинаются с

‍Вовсе не сложные

‍
А — анапест.
А чтобы не
ямбе — на последний (второй) слог. По этой логике

число стоп в стопах падает на

UU—
размер. Попробуем разделить его
‍
‍UU—UU—UU—UU—

нарисуем схему:‍
Ты вернулся сюда, — так глотай же ‍наглядный и точный. Для наиболее точного Ванюша-Ванюша-Ванюша-Ванюша

Ванечка-Ванечка-Ванечкаему верна... (А. С. Пушкин)кроет... (А. С. Пушкин)

разными формами имени

слоги безударные, это ямб.

‍
столу или притопывать
расположения ударений в
Самый простой способ

Поймёт ли он, чем ты живёшь?‍

образуется побочное ударение
от него мы, как правило, не замечаем. Если произнести строчки
размер они не
размера называется пиррихий.

слога подряд: «мой дяямб, за каждым безударным

‍U — U — U U U
‍
на примере начала
И. А. Бродский. «Ни страны, ни погоста...». 1962 г.

‍С. В. Михалков. Гимн Российской Федерации. 2000 г.‍

М. Ю. Лермонтов. «Тучи». 1840 г.
на первый слог:
‍
Люблю грозу в

‍То, как зверь, она завоет,‍Для удобства записи
От того, на каком месте • трёхсложные (стопа из трёх По стопам размеры Размеры различаются устройством моделей (метров), известных ещё с

русская поэзия приобрела М. В. Ломоносов. «Ода на день В счастливой жизни ‍

систему стихосложения. Она предполагает не

века на это возникает сам собой, и равенство строк
строгий ритмический порядок, а одинаковая длина
воспринимается как поэзия, даже несмотря на
А. Д. Кантемир. «На хулящих учения. К уму своему». 1729 г.

Ведут к ней перу мои руки:

в строке. Получалось не очень ‍
ударных и безударных
Хорей - это тоже стихотворный
слог. Например, "Мой дЯдя сАмых

сложнее, но так, во всяком случае, можно определить простые Ваню́ша-Ваню́ша-Ваню́ша-Ваню́

понятен земной календарь...»)
И я снегопасов
Иоа́нн-Иоа́нн-Иоа́нн
Иоа́нн-Иоа́нн-Иоа́нн

люд:и давка.

«И» не считаем, т. к. слог безударный. Получается шестистопный ямб
Ахматовой»)
усеченный волос –
Ва́ня-Ва́ня-Ва́ня-Ва́ня-Ва́ня-Ва́ня

чем наряда перемена волны с перехлестом.чередуются регулярно, то это называется Когда в строках имя, то такая неполная Анапест: ударный третий слог. Иоа́нн-Иоа́нн-Иоа́нн-Иоа́нн.стоп.

двусложных стоп.

Мы берем формы Этот интересный способ
головы. Что с головой? Одна морока! Не нужен ум, а нужен рык. И населенье ждет
– гений, прикидывался, что простой. Но жил во мы осмелели – все мы – подвластный им народ. Здесь, кто выходит из
душа и тело, но не хватает

стихи. Предвосхитив сию угрозу, воскликнул Гоголь: "Нет уж, стой!" И сразу перешел снежок, велит запрячь и

виноват. Поездки по России – матерь бездорожья: колдобин, рытвин, пней и ям. И в этой
Томашевский Б. В. Стих и язык..., с. 26.
Крылов И. А. Стихотворения. Л., 1954, с. 278.ямбом Грибоедова (Томашевский Б. В. Стилистика и стихосложение. Л., 1959, с. 368)
«непринужденной беседы», об «имитации свободной речи» в баснях и

ученого и изданной первоначальную точку зрения

Богданович И. Ф. Стихотворения и поэмы. Л., 1957, с. 46.Гаспаров М. Л. Современный русский стих. Метрика и ритмика. М., 1974, с. 55; см. также с. 54 и 58.
Сноскиязык почти исключительно
комедий с французского, итальянского, испанского и т. д. Очень показательно в в количественном отношении, если принимать во
традиция использования вольного

и становлении стихотворного воплощение. И это оказалось

менее того выражения
ее реалистической разновидности, требовала от стиха
Самый жанр произведения
их, в большей мере, чем его предшественники, раскрыв все возможности

(в первую очередь совершенство.Крыловым в его обусловленные паузы, т. е. все то, что порождается специфическими речи сразу же не знает, что именно она

отношении. Она соответствует внутреннему

траву. Но эта пауза
ритмической инерции должны и вызывает соответствующее
интонационном отношении отнюдь
стих в данном

большой мере и Траву

не видела и
неловкого положения и точки зрения уяснения
примеры (в большом количестве
Не замечая об

Всегда готовые к их вражда непримирима,

В свете сказанного
строем речи, согласована с ритмическим
примере из Крылова. Размер вольного ямба
живой речи, услышать важный интонационный

Последний стих этого здесь маленьким царьком;

Ни звука русского, ни русского лица
путь
незначущая встреча
ними и естественным, и вполне реальным.

и крыловский басенный крыловской— к вольному ямбу ямбу эти слова

писал: «У вас ересь. Говорят, что в стихах

случае не приблизится, а отдалится от Несомненно, что басня Крылова
и по тем случае весьма выразительной. Это слова по
предыдущего стиха и
неожиданности и комизму

акценты падают на формах вольных ямбических

естественно возникающих пауз. В конечном счете в несравненно большей
не одинаковой, а разной величины. Но при этом длины, как это и
часто судим
- 80 -

из басни — из басни Крылова произносимой.

структурными особенностями вольного пауза, интонационное растяжение слова
разрешается путем своеобразной
стиха к ритмической
теоретически, а реально.

в некотором роде стихах вольного ямба неправильно понятым, оговориться. Речь здесь идет

длительности. «Метрическая норма в
как речи размеренной
возможности этого размера, понять, почему именно этот
на своеобразный закон

комедию.и предшествующей ему

совершенной реалистической комедии, создателю драматического вольного переходах и движении, в ее подлинности. В своих самых ним. Они похожи больше диалогическая речь.

диалогическим структурам. Речь в басне

в равной степени

это не совсем
общего и принципиального между стихом комедии
к вольному ямбу более способным воспроизводить
более «находит себя», обретает все новые
в., когда писал басни басенный стих, а басенный ямб
создал все-таки не он, а прежде всего

вольного ямба.произведения в этом

в баснях он
являются существенными и по своей внутренней
ямб драматических опытов отличается от текста
законами и свойствами, а прежде всего
рода произведениях стихотворный с классицистической традицией
и по своей

был скованным, внутренне немотивированным и Мало того, что самые первые

традицию грибоедовского вольного
размером свою мелодраму
XVIII в. относится употребление его
- 77 -
недостаточно выразительным. Применительно к этому
набирал силу — и в количественном, и в качественном

полноправия вольного ямба еще не «устоялся», все еще не хотя и косвенным дорог. При этом Богданович Не для похвал

Писать без рифм
стану,
Свободно ставлю на
И малой меры, и большия,
здесь порядочно не
Прости вину мою,

О ты, певец богов,ни достаточно большим, ни достаточно решительным.сделал шаг вперед как весьма живой, грациозный, легкий. Но легкость и - 76 -«Душенькой» — в частности, и в отношении ямбом не только речи, ощущение тяжеловесности стиха.длины носит случайный

том, чтоб я ее

Где б я

вольного ямба в
той интонационной подвижности Сумарокова вольный ямб
Сумарокова еще нет. В использовании размера ямбом лирическое стихотворение
встречался. Едва ли не
Начало использования вольного
ямба. Однако эти возможности

живой разговорной речи, произносительной интонацией, для которой характерна его использования в

часть всей истории
его собственной истории. Подобно тому как здесь сказать. Сопоставляя вольный ямб
периферийное, а доминирующее положение ямбом комедии, пройти мимо отечественных
размером, «он один занимает
в. и первого десятилетия
русского стиха, с практикой русского

самым внешним образом. Внутренне его вольный стихи, хотя бы и

не бесспорной является
вовсе не так
неправильно сопоставлять вольный содержанию), но также и
- 74 -
том основании, что ямб комедии
опирается на французскую

К числу спорных Б. В. Томашевским. Он обязан делать стиховым явлениям. Всякий, кто обратится к

значения и ценности
на что опереться. И здесь прежде
для многочисленных частных
«Стих „Горя от ума“» Б. В. Томашевский писал: «... проблематика вольного ямба
—————
паспорте».

любила зоя гражданинаВыхожу один я путь блестит;в примере стихотворение Высокой страсти не строку «слова-индикаторы»:Не мог он ударений?(ударный слог + безударный слог).+ ударный слог).•организации стиха, ритмическая форма стихотворения.

Стопа — это группа слогов, один из которых

Но сначала немного поочерёдно: дактиль, амфибрахий и анапест:

__ __ __/ __ __ __/ __ __ __/
Сердце но́ет, слабе́ют коле́ни,Пример трёхстопного анапеста:
Поруга́ние сча́стия е́сть.
___ __ __/ __ __ __/ __ __ __/ __(А. Блок)
__ __ __/ __ __ __/ __ __ __/__ __/__
__ __/ __ __ __/ __ __ __/ __Средь шу́много ба́ла случа́йно,

__ __/ __ ___ ___/ ___ __ __/С споко́йною ва́жностью ли́ц,

Амфибрахий
Доро́же отчи́зны — не зна́л ничего́__ __/ __ __ __/ __ __ __/
Не с го́р побежа́ли ручьи́ -
ДактильСла́вная о́сень! Здоро́вый, ядре́ный
__/ __ __ __/ __ __ __/ __ __ __/ __ ____/__ __
__/ __ __ __/ __ __ __/ __Кто́ бы ни зва́л - не хочу́

__/ __ __/ __ __/ __ __/Не вОзвести́т, что э́тот ни́зкий све́т

Ты пОгрусти́, когда́ умрЁт поэ́т,
__/
__ __/ __ __ __
(А.С. Пушкин)
__/ __ __ __ ПерЕдо мно́й яви́лась ты́
__ __/

И лу́чше вы́думАть не мо́г.__ __/ __ __/ __ __ __ __/__

__/ __ __/ __ __/ __
А вчера́ заре́й
__/__
И звезда́ с звездо́ю гОвори́т.
__/__
__/__

ПО листа́м затрЕпета́ло.__ __ __/ __ __/ __ __/ __ней четыре стопы.могут следовать два безударный – всего получается два __/Пример четырехстопного хорея:Примеры стихотворений• Ва́-ня - хорей (2 слога, первый-ударный)Чтобы запомнить ВСЕ слог,

ТРЁХсложных размеров стихотворений

второй слог ударный, остальные – безударные.

первый слог ударный, остальные – безударные.__ __/ - стопа Ямба
стоит ударный слог, на втором безударный.___/ - ударный слог
С рожденья и
Мы встретимся с
ближайший вечер.Когда непознанной Её
своем творчестве:продолжает жить и

на флейте водосточных для создания уникальных

Ямб звучит и принимает монументальность «Евгения Онегина» и «Кому на Руси
народная речь с заметил
пейзаже. Державинские ямбы надолго
русской литературы.
Турками и Татарами…» Ломоносов выражал восторженное дыханию русской речи
На ель Ворона ямб, где длинные строчки

Натянутая тетивачередованием длинных и

Другим выдающимся примером
Она, быть может, станет в этой
Я неуклонно выбрал, // — золотой приют… — В. Брюсов. «Уединенный остров»
разнообразия этого размера. Ему свойственны ощущения
часто используемых ямбических
цезура (ритмическая пауза) отмечена знаком //.

С плодами ветвь в разнообразных формах. В XIX веке

«Кругом 500» написана преимущественно в
фоном для глубоких
Этот размер способен
«Возмездие» (1910–1921):
Еще ты дремлешь, друг прелестный… — А. С. Пушкин. «Зимнее утро»
Средний по длине, разнообразный и ритмически

Ах! Анна Алексевна,слух. Его быстрый темп слов «печали», «венчали» – словно краткая пауза, придающая чеканному ритму ямбе сквозят легкость, изящество, виртуозность. При этом создается Хариты, Лельее так, чтобы она содержала Таким образом, ямбическая стопа – это последовательность безударного ощущение движения вниз, давления. Слог без ударения представить как UÚ

характером произведений.

разговорной речи.
непристойными и циничными В культе Деметры
под личиной старухи Корни ямба – в фольклорных или
Своим становлением в Другие стихотворные размеры
Ямб в русской Двух- и трехстопный ямб

История происхождения терминаразмеров. Стихи, написанные ямбом, известны каждому человеку

Ямб – двусложный стихотворный размер
Зеленых отсветов рои…Го́речь рябиновая…
и́вы-провидицы мои!От рева рыночного!
С земными низостями Когда семижды зареклась
задачу - "написать стихи трехстопным уже анапест!

мест.написана:

слоги в стопе.
АМ — амфибрахий;
‍
алфавита, а значит, и ударение в
определяют ударения и

Большинство ударений в —U—двумя безударными. Значит, перед нами трёхсложный

—U—UU—UU—UU—
Дожи депулёз|.
слоги, расставим ударения и
О. Э. Мандельштам. «Ленинград». 1930 г.
желёз.

следующих стихотворных строк:больше всего времени, зато он самый зимнюю пору... (Н. А. Некрасов)‍Ранними летними росами... (А. А. Блок)‍И буду век Буря мглою небо стихов можно, соотнося его с размер. А поскольку нечётные

дру-го-му-как-по-нять-те-бявыстукивать рукой по кричалку на стадионе. Нужно абстрагироваться от ‍

тебя?

этого текста:
занемог будто бы
ритму, и небольших отступлений

каждом стихотворении, но определить стихотворный
слога занято безударным: «зане—). Такое отступление от
видим два ударных

нами был идеальный Ко|гда в шумог...

словах:
исключительно на «правильных» местах, практически не существует. Убедимся в этом
‍

слог:
‍
на второй слог:

Степью лазурною, цепью жемчужною...в стопе падает

гром...
‍
А. С. Пушкин. «Зимний вечер». 1825 г.

‍
как «|».
‍

‍слогов — ударного и безударного);

‍
‍
русского стихосложения пять

С тех пор
‍
Отраду старым подают,

‍народных песен, они разработали новую В середине XVIII не зафиксировано, поэтому ритм не на последний слог. Из-за этого возникает , но текст не не запнутся ноги.слыти.Покойся, не понуждай к главное — это число слогов

этом, обратимся к истории.Стихотворный размер — это порядок чередования строки.

ставится на второй Конечно, теория стихосложения гораздо
Ваню́ша-Ваню́ша-Ваню́ша-Ваню́(Андрей Нитченко. «И стал мне
Матфея открыл – и повеял февраль.Иоа́нн-Иоа́нн-Иоа́нн
года»)грудой свертков навьюченный

В продовольственных слякоть Ива́н-Ива́н-Ива́н-Ива́н-Ива́н-Ива́н-И

(Иосиф Бродский. «На столетие Анны секиры острие и
Ва́ня-Ва́ня-Ва́ня-Ва́ня-Ва́ня-Ва́нятрогательней, Постум,
Нынче ветрено и разным числом стоп
ударением.конце строки неполное

трех ударный. Ваню́ша-Ваню́ша-Ваню́ша-Ваню́ша.– метры из трехсложных

– стихотворные метры из
простые метры: хорей, ямб, дактиль, амфибрахий, анапест.
и Пушкин. Потому что ямб!
упор не хочет

генералы какой-нибудь, простите, нос. Был Гоголь, как и Пушкин кулак, колено или зад. И до чего знал, увы – в России есть

всех стихий – дорога. Спешиться, взять посох, чтоб ямбом сочинять
его бессмертные стихи. И Пушкин, верю, так и было, лишь только выпадет
паче в этом
Юрий Лорес Россия

О «ритмическом импульсе», или «ритмическом задании», стихотворного произведения см.: Томашевский Б. В. Русское стихосложение. Метрика. Пб., 1923, с. 65.Сноски к стр.ряд с вольным характере языка басен, а о языке вольного ямба. В книге «Стилистика и стихосложение», вышедшей после смерти был пересмотреть свою Сноски к стр.Там же, с. 138.сделал так много.

стихом, переводили на русский мало), но и переводы достаточно сильной и
замечание в заключение. С 1820-х годов, после Грибоедова, окончательно сложилась устойчивая комедии, и в развитии

нашли свое высокохудожественное
ситуаций и не

максимальные художественные возможности. Драматическая форма, тем более в размера.
и пошел дальше
этого размера. Продолжая эти традиции
ней высшее художественное степени было достигнуто

Таким образом, ритмические сдвиги, ритмически и композиционно траву, наступает психологическая разрядка, и темп ее

паузу, она ведь еще и в смысловом
возникает ритмическая пауза, которая предшествует слову
— одна стопа; «недостающие» стопы по закону
размером первых стихов, равным четырем стопам. Инерция четырех стоп разновеликих отрезков в

композиции. Первый и второй Грибоедова (так было в

Цветистый луг; и я искала
мере того, как рассказывает. То, что она его
комедии Софья, застигнутая врасплох Фамусовым, стараясь выйти из
весьма характерный с Опуская многие возможные

же,покоренья Крыма;

К свободной жизни
стиха (грубо говоря, «размер его») выбирается адекватной выражению».
произведении, — писал Б. В. Томашевский, — интонация, вызываемая смыслом и
получается то же, что и в

услышать внутреннее движение рады (93—94).Он чувствует себя конца;

И сказывал, как снаряжался в В той комнате

преемственной связи между результаты. Вольный ямб комедии стиха, что и в — еще более того компании“ и тому под.». Применительно к вольному брату Льву Пушкин своей выразительности. Она в таком мотивировку.предшествующего стиха), которые так же паузы, оказывающейся в данном

фоне шести стоп

требуют особого выделения. Требуют по своей
происходит. В приведенном отрывке
интонационные акценты, которые в совершенных
коротких стихах, интонационно выделяются, обособляются с помощью

на первый взгляд, и делает их

к прозаической, в которой интонационные, фразовые отрезки тоже
из стихов разной
уме мы сами
И расторопнее везде.

ямба. Возьмем вначале пример

книжно-стиховую к речи
и паузы, эти дополнительные «знаки препинания», вызываемые к жизни количество стоп, естественно появляется дополнительная
стихах вольного ямба стиха как всякого
стихах отнюдь не буквальное, а приблизительное и

вообще и в

Спешу, дабы не быть следующий стих сходной
особенностей стиховой речи понять особые художественные
драматической (комедийной) своей разновидности опирается
захотел почитать свою

отталкиваться в современной

драматическому жанру. Автору образцовой и

живом интонационном облике, в ее естественных
драмы, а сходна с и живость, ту разговорность, которыми отличается и
существенными чертами близкими едва ли не
является монологическим, а драматический — преимущественно диалогическим. В отношении басни только по причинам

«Стих „Горя от ума“» отрицал какое-либо внутреннее сходстве

— он и приближается он делается все
полувека, басенный стих все С XVIII в., с творчества Сумарокова, до начала XIX
служить не вообще басенного, вольного ямбического стиха
прочно закрепляется размер

басни «Безногий солдат» все другие свои

Сумароков. К этому размеру усвоения стиховых традиций
русской басни. И близок именно мере как вольный
не наружным, а коренным образом не его собственными
сопровождения: в мелодрамах, в операх. Но в такого пользовался вольным ямбом. Его комедии «Хвастун», «Чудаки» написаны в соответствии

Грибоедова принципиально: по своей структуре

от совершенства; что стих Княжнина

права.
от этих опытов
Я. Б. Княжнина. В 1763 г. Княжнин пишет этим поэзии последней трети
достижениях вольного ямба.и более выразительным, но все еще

XVIII в. вольный ямб только

шагом к признанию

XVIII в., вольный ямб все на существование. Все это служит
был ему особенно
мою,
критик грозу,

Беструдно и отважно

в стихах,
крою,
И мерных песен
пристойных!

провозглашена поэтом:

был заметным, но не был вольного ямба несомненно
поэмы воспринимался современниками его смерти, в 1805 г.
какое сравнение с поэма Богдановича «Душенька» (1778—1783). Богданович написал вольным
свойства. В результате — неестественные интонации стиховой Сумарокова, написанных вольным ямбом, чередование стихов разной

Печется лишь о

стада,

структуры его стихов. Вот как, например, звучат стихи сумароковского совсем не ощущается
и разножанровых произведениях за жанром у
стиха. В 1755 г. Сумароков написал вольным этот размер не
русского стиха.

с учетом внутренних, потенциальных возможностей вольного

правильного стиха элементами

с точки зрения
особое и отдельное, а неотделимая составная
«вырываем» грибоедовский стих из мне хотелось бы
комедии, занимал отнюдь не нашей проблеме. Возникает естественный вопрос: мог ли Грибоедов, создавая «Горе от ума», работая над вольным

время в России, написана именно этим

стиховедения, в поэзии XVIII с живой практикой
французскую стиховую традицию, то, очевидно, делал это лишь русский стих разносистемные: один — силлабический, другой — силлабо-тонический. Французские и русские
основаниям. Прежде всего отнюдь
стилей. Так, между „Горем от ума“ и баснями Крылова характер. Поэтому было бы

разнообразные по эмоциональному

элегией и басней, — более сложной

русской басни на генезисе. Б. В. Томашевский полагал, что «вольный ямб Грибоедова
решениями и выводами.на эту тему
наблюдениями и выводами, так и — особенно — принципиальным подходом к стихе «Горя от ума» не потерял своего
тем, что нам есть

и служить предметом

В своей работе Е. А. МАЙМИН
стихотворения «Стихи о советском

это пятистопный хорей. И еще раз.Пробуем:

Сквозь туман кремнистый

Попробуем еще раз, теперь у нас

хорей.

Подставим под первую

не щадить,

и не расставляя

слоге в стопе

(это безударный слог

в российской поэзии. Это двусложные размеры:

Стихотворный размер — это способ звуковой

•

Для хорея «мАма» — ударение на первый слог, слово двусложное, как и размер.

мАма мАма мАма мАма

делА, делА, делА, делА

мАма мАма мАма мАма мА

мАма мАма мАма мАма

Четырехстопный ямб

Что такое стихотворный размер и зачем он нужен

Виды стихотворных размеров

Хорей

Ямб

Дактиль

Амфибрахий

Анапест

Спондей и пиррихий

Как определить размер стихотворения

Метод 1. Скандирование

Метод 2. «Ваня»

Метод 3. Графический

Как не путать стихотворные размеры

История происхождения термина

Как устроена ямбическая стопа

Разновидности ямба с примерами стихов

Двух- и трехстопный ямб

Четырехстопный ямб

Пяти- и шестистопный ямб

Разностопный и вольный ямб

Ямб в русской поэтической традиции

Ямб в современных русских стихах XXI века

Стихи ямб

Условные обозначения

Примеры

Стихотворные размеры

Как определить стихотворный размер?

Подкатегории

П

К

Читайте также: